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為了籌備話劇《威廉與我》 ，導(dǎo)演、編劇兼青年演員田曉威耗費(fèi)長(zhǎng)達(dá)一年的時(shí)間進(jìn)行劇本創(chuàng)作和材料收集 ， 他沒有選擇重新編排莎士比亞的某個(gè)經(jīng)典劇作 ， 或是多個(gè)戲劇片段的拼接濃縮 ， 而是將視線聚焦在舞臺(tái)背后這位大戲劇家的生平故事 ， 看似簡(jiǎn)單 ， 然而創(chuàng)作起來卻更為艱難 。
談到為何選擇這一題材 ， 田曉威曾在采訪中表示 ， 在莎士比亞的生平經(jīng)歷中 ， 無(wú)論是疫情帶來的沖擊和迷茫 ， 還是如何面對(duì)利益的誘惑 ， 這些多是當(dāng)下的中國(guó)戲劇創(chuàng)作者也在同樣面對(duì)的難題 。
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莎士比亞 ， 對(duì)現(xiàn)在的我們來說可能只是一個(gè)停留在歷史中或紙面上的人物 ， 但在當(dāng)時(shí)看來 ， 這意味著一個(gè)又一個(gè)的痛苦、彷徨、掙扎當(dāng)中的不眠之夜 。 時(shí)至今日 ， 作為不同國(guó)度、不同年代的人再看莎士比亞 ， 我們的感受和情感又會(huì)發(fā)生什么變化？這正是田曉威創(chuàng)作話劇《威廉與我》的初衷 。
劇中依照時(shí)間順序 ， 從少年、青年、中年和老年四個(gè)階段復(fù)盤了莎翁的傳奇一生 。 少年威爾決定離開家鄉(xiāng)去倫敦闖蕩 ， 剛到大城市的他還處于創(chuàng)業(yè)階段；到了中年至中年 ， 他逐漸有了名聲 ， 賺了錢 ， 蓋了劇院；老年的威爾和大多數(shù)人都一樣 ， 他已經(jīng)跟不上那個(gè)時(shí)代 ， 雖然曾經(jīng)輝煌過 ， 但也無(wú)法避免將被流行的東西所拋棄 ， 最終威爾選擇告老還鄉(xiāng) ， 直到去世 。
雖然名為「威廉與我」 ， 劇中也一直在敘說威廉的故事 ， 但其實(shí)這里面的「我」卻和當(dāng)下有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián) 。 田曉威認(rèn)為劇中所表現(xiàn)的威爾的四個(gè)人生階段 ， 從力量和強(qiáng)度上來說都同等重要 ， 因?yàn)檫@也是我們?nèi)松卸家?jīng)歷的 ， 也可以把它們看成是對(duì)人生告一斷落的總結(jié) 。
【角色|編導(dǎo)演三位一體|田曉威：在世界舞臺(tái)上觀照一生】從量來說 ， 青年至中年、也就是威爾在成名之后是占比最大的 ， 就像敘事的大梁 。 但田曉威認(rèn)為 ， 給人帶來能量最強(qiáng)的卻是威爾的老年階段：「這股力量從一開始就在逐漸積蓄 ， 和其他三個(gè)階段相比 ， 它不是最長(zhǎng)的 ， 但也不是最短的 ， 卻是力量最強(qiáng)的 。一個(gè)人走完了他的一生 ， 我們可以看到他最后的人生將面臨什么樣的痛苦和選擇 ， 最終又會(huì)迎來什么樣的結(jié)局 。 威爾又身為劇作家 ， 我們可以觀察到他最后對(duì)戲劇、對(duì)人生的感悟 。 」
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四個(gè)人生階段 ， 三十多名角色 ， 這樣一個(gè)宏大故事的敘述 ， 卻僅由四位演員來完成 ， 在旁人看來 ， 這對(duì)于創(chuàng)作和表演都是不小的挑戰(zhàn) 。 田曉威作為本劇的導(dǎo)演、編劇兼主演 ， 選擇這個(gè)表現(xiàn)方式并不是為了所謂的革新 ， 或是迎接未知的挑戰(zhàn) 。
多年在戲劇舞臺(tái)上的工作經(jīng)驗(yàn) ， 讓田曉威自然而然地選擇了最適合這部劇的表達(dá)方式 ，在他眼中 ， 有些敘事方式為戲劇獨(dú)有 ， 它們有一種寫意或是靈活的美感 ， 而這種敘事是影視作品所不具備的 。 年復(fù)一年的文字和表演工作中 ， 不管是影視還是話劇 ， 田曉威仍在尋找一種更有趣、更生動(dòng)、更容易讓人理解的表達(dá)方式 。
然而 ， 這部包含三十多個(gè)角色的戲里 ， 平均每個(gè)演員要扮演13到16個(gè)角色 ， 每個(gè)角色的外國(guó)名字又不像中文名一樣好記 ，怎樣才能讓觀眾及時(shí)上劇情的步調(diào)、又能對(duì)每個(gè)角色和故事都留下鮮明印象呢？
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