薩拉|人生如戲，戲如人生：套層結(jié)構(gòu)之于電影的敘事意義電影|觀眾|自由|敘事|影片|突出

談天說地，有“貝”而來。光影之間，方曉冷暖。大家好，我是天貝兄~

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電影中的套層結(jié)構(gòu)是一種獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu) ，它還有一個更為人所熟知的叫法“戲中戲” 。
套層結(jié)構(gòu)通常由兩條敘事線索構(gòu)成，一條故事線索嵌套著另一條故事線索，兩條線索形成一個套環(huán)的結(jié)構(gòu) 。
套層結(jié)構(gòu)在深化與突出主題的層面上也有著特別的意義。

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電影《勇敢的心》的主題也是愛情和自由，影片運(yùn)用了因果式線性結(jié)構(gòu)的方式完成了一場關(guān)于真摯愛情和自由力量的史詩，用宏大的敘事風(fēng)格和真摯的情感蘊(yùn)藉推動情節(jié)發(fā)展，逐步深化主題。

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【薩拉|人生如戲，戲如人生：套層結(jié)構(gòu)之于電影的敘事意義】而電影《法國中尉的女人》沒有如此宏大的歷史背景和史詩般的敘事風(fēng)格，如果采用線性結(jié)構(gòu)按照時間順序和因果關(guān)系講述查爾斯與薩拉的愛情故事，很容易陷入平淡和乏味，使得蘊(yùn)藏其中的主題意象性變得模糊起來，無法觸動觀眾的心弦，引發(fā)廣泛的聯(lián)想和思考。

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運(yùn)用套層結(jié)構(gòu)將兩條敘事線索交織在一起，相互聯(lián)系和影響，賦予影片更豐富的內(nèi)在蘊(yùn)含和藝術(shù)魅力，用兩個截然相反的故事結(jié)局完成對于影片主題的再次深化和擴(kuò)展，于交錯的情節(jié)線索中將渴望愛情的美好和追逐自由的堅(jiān)定投射到觀眾的心中，回響在觀眾的腦海里，帶給觀眾各種不同的思索與啟迪。
套層結(jié)構(gòu)的設(shè)置安排使得影片的時空格局上呈現(xiàn)出一定的錯亂感，更隱含著劇中人物對于自己認(rèn)識的模糊與誤解傾向。

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隨著影片中兩個時空的交錯發(fā)展，扮演查爾斯的邁克和扮演薩拉的安娜都或多或少地出現(xiàn)混淆了自己與所飾演的角色，將戲中的主觀意識、情感，甚至是話語風(fēng)格帶到了現(xiàn)實(shí)生活中來，使邁克與安娜都不可避免地陷入了困惑與憂慮之中。
這種通過巧妙的敘事結(jié)構(gòu)和情節(jié)設(shè)置展現(xiàn)出來的頗具現(xiàn)實(shí)意味的個體存在狀態(tài) ，也正是現(xiàn)代人所普遍具有的對自我迷茫和否定的真實(shí)寫照。
影片結(jié)尾處，安娜選擇了離開，而邁克在窗邊遠(yuǎn)望，脫口而出的竟然是：“薩拉!” 。他已然分不清所愛之人是那個現(xiàn)實(shí)中的別人的妻子和母親身份的安娜，還是那個戲中向往著獨(dú)立自由，充滿個性與神秘色彩的薩拉。

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麥克他自己是誰，誰又是他自己的問題也縈繞心頭，給觀眾留出了遐想的空間，也在一定程度上揭示出現(xiàn)代人對于生活的迷惘，對于自我的不解以及精神層面的極度匱乏。
在維多利亞時代，思想的禁錮和制度的冰冷卻沒有讓薩拉陷入迷茫和甘于平靜，而是堅(jiān)定執(zhí)著地斗爭反抗，讓自己的主觀意識覺醒，擺脫命運(yùn)的不公，向著自由的光芒前行。

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