《心居》上線之后遭受了太多的非議 ， 對于劇作三觀不正的指控更是不絕于耳 。
主要針對的是海清飾演的馮曉琴這一角色 ， 對于她借錢借得理直氣壯 ， 利用空手套白狼的方式買房子等 ， 完全是嗤之以鼻 。 而在這部分觀眾看來 ， 馮曉琴這樣不夠正面的人物形象 ， 本不該成為女主角 ， 甚至直言編劇三觀不正 ， 其心可誅 。
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《心居》放在近兩年的家庭劇作中到底是怎樣的水平？毋庸置疑 ， 它的確不能算得上是一部毫無瑕疵的完美之作 ， 口碑的兩極分化也注定了這部作品不可能成為經典之作 ， 但相比起同類型的作品 ， 《心居》是有明顯突破的 。
滕華濤曾經執導過相似題材的《蝸居》 ， 圍繞的主題依然是關于房子 ， 但房子僅僅只是一個切入的角度 ， 具體呈現的依然是錯綜復雜的家庭問題 。
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那么《心居》這部作品的三觀到底正不正 ， 馮曉琴又是否是一個道德敗壞之人？她究竟有沒有資格成為國產劇中的女主角？
女性角色對沖感十足 ， 家庭矛盾問題拓寬
可以肯定的是 ， 《心居》這部作品在角色塑造上與以往同類型的國劇有明顯的差異 ， 尤其是對于劇中兩個女性角色的描繪 ， 從一開始就讓觀眾看到了她們之間的對沖感 。
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劇作開篇就以兩條故事線并行的方式展開了馮曉琴與顧清俞截然不同的生活 。 馮曉琴在菜市場討價還價買菜 ， 回到家之后照顧一家人的起居飲食 ， 一大家子人一起行動 ， 房間看著稍顯擁擠忙碌 。
顧清俞則是在寬敞明亮的客廳里曬著清晨的陽光 ， 做著瑜伽 ， 還有保姆來回收拾 ， 她只需要關心今天的穿搭即可 。
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同樣都是女人 ， 卻擁有著兩種完全不同的人生 ， 且是一個大家庭中的兩人 。 形成這種身份差異的表面原因是一個是事業有成的獨立女強人 ， 另一個是外地嫁過來的普通家庭主婦 ， 但更大的差異在于家庭地位身份的不同 ， 一個是被顧家人捧在手心里長大的女兒 ， 一個則是被顧家人娶過來的兒媳婦 。
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顧清俞的成功對于顧家來說是讓他們有面子的 ， 而馮曉琴沒有成功的機會 ， 即便她足夠成功 ， 也會被普適眼中作為兒媳婦必須承擔的家庭責任裹挾 。 這也是不少國人思維中的慣性 ， 女兒終歸是要嫁人的 ， 但兒子卻是家里的繼承者 ， 兒媳婦被娶進了門自然要贍養老人 。
兩個女性截然不同的身份 ， 在家中也有著大相徑庭的地位 ， 這種沖突人設已經讓兩人之間的矛盾建立起來 。
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《心居》與以往同類型的家庭劇作不同 ， 它并沒有去強調夫妻之間的問題 。 而是讓這兩個有差異的女性之間產生矛盾 。 這種家庭矛盾問題明顯是被拓寬的 ， 不再是集中于兩個人的小家庭中 ， 而是在一個大的家庭環境中 ， 姑嫂之間可能產生的問題 。
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