文：子煦烏有
一、不落俗套故事和懵懂青春的主旨
電影的故事并不復雜 ， 中學生齊藤一美轉(zhuǎn)學來到尾道 ， 發(fā)現(xiàn)同班同學齊藤一夫和她幼年時曾是同學 ， 二人在一次偶然的情況下意外的互換了靈魂 ， 然后在逐漸適應和了解彼此身體的過程中也在完成了青春的洗禮和自我的成長 。
大部分靈魂互換電影都將篇幅大部分落在愛情刻畫上 ， 而本片不落俗套地把主要篇幅用在了青春期少男少女心理和行為描寫 ， 把對待異性的那種懵懂、好奇、認同展現(xiàn)的淋漓盡致 ， 既有對于迷茫青春的探索 ， 也有異性身份的尊重 ， 更有美好青春的回憶 ， 這也是電影出彩的重要原因 。
二、真實的鏡頭和樸實的生活
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大林宣彥在本片多次運用到了前后呼應 。 本片故事在放映機的運行聲音中展開 ， 黑白影像的畫幅逐漸放大 ， 仿佛一段塵封已久的記憶一點點被打開 。 而結(jié)尾處 ， 在追逐著的一美在一夫的相機中畫幅逐漸縮小 ， 隨著一聲“再見了 ， 我自己”也象征著二人的蛻變和成長 ， 也體現(xiàn)對這段青春記憶的留戀和告別 。
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電影開篇就是一群男主角和幾個小伙伴偷偷潛入女生更衣室 ， 把女生衣褲套在自己身上 ， 完全展示出青春期男孩對待異性的好奇和不尊重 。 而互換后的一夫發(fā)現(xiàn)諸多男性對于自己女性身份的輕浮調(diào)戲后 ， 也漸漸開始反思自己過往對于異性的態(tài)度和行為 ， 也狠狠教訓了欺負一夫身體的同學 。
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互換的意外發(fā)生 ， 男女主靈魂互換 。 隨著火車的轟隆駛過 ， 畫面變成彩色 。 結(jié)尾處 ， 隨著火車的再次轟隆駛過 ， 二人完成了身份回歸 ， 畫面再一次變成黑白 。
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尾道作為故事的發(fā)生地 ， 也作為大林宣彥的家鄉(xiāng) ， 導演在這部電影也充分展示尾道這座海濱的安逸和魅力 。 匆匆而過的纜車、富有特色的寺廟庭院、崎嶇蜿蜒的坡道、忙碌的碼頭、蔚藍的天空、美麗的海灘等 ， 無一不涵蓋導演對于家鄉(xiāng)的愛 。
三、細節(jié)的處理和笑點的展開
本片最出色的一點就是真實的細節(jié)刻畫 。 二人發(fā)現(xiàn)靈魂互換前后 ， 首先做的就是對于自己身體的探索和驗證 。 而在后期 ， 無法接受自己身份的一美在決定離家出走之前也對自己的身體做了最后告別 ， 既中二又可愛 。
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雖然本片落腳點不在愛情 ， 但對于少男鐘情和少女懷春的心理描寫仍是非常真實和精準 。 二人互換靈魂初期對于彼此身體和日常生活習慣的探索和適應也能讓人會心一笑 。
除了出色的細節(jié)把控 ， 電影對于喜劇的把握也是相當?shù)轿?。 無論是對于一夫和一美初期進入對方家庭的不適和違和 ， 還是對于二人性別錯位造成的尷尬笑料 ， 都讓人忍俊不禁 。
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