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文學(xué)|當(dāng)代愛(ài)爾蘭文學(xué)：轉(zhuǎn)型中的新繁榮

歷史文學(xué)布萊恩·弗里爾喬伊斯經(jīng)濟(jì)愛(ài)爾蘭變化世紀(jì)轉(zhuǎn)型發(fā)展作家弗里爾政治文化

愛(ài)爾蘭文學(xué)在20世紀(jì)初的文學(xué)繁榮驚艷世人 ， 誕生了葉芝、蕭伯納、王爾德、喬伊斯、貝克特等世界級(jí)文學(xué)大師 ， 對(duì)20世紀(jì)的世界文學(xué)產(chǎn)生了重要影響 。 自20世紀(jì)末以來(lái) ， 愛(ài)爾蘭文學(xué)又進(jìn)入一個(gè)新的繁榮期 ， 且在新世紀(jì)后愈演愈烈 ， 有加速發(fā)展的趨勢(shì) 。 這一新的繁榮自20世紀(jì)60年代起初露苗頭 ， 頭一個(gè)階段以對(duì)歷史和愛(ài)爾蘭身份的反思為主要內(nèi)容 ， 自1990年后進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展階段 ， 題材和表達(dá)方式日趨國(guó)際化和多元化 。
一、對(duì)愛(ài)爾蘭身份的歷史反思
南北分治是愛(ài)爾蘭民族主義革命遺留下來(lái)的一大難題 ， 1968年北愛(ài)爾蘭問(wèn)題爆發(fā) ， 在隨后的30年里各宗教和政治派別之間流血沖突不斷 。 政治危機(jī)呼喚著文學(xué)的表達(dá) 。 雖然很難用統(tǒng)一的概念或主題將眾多的作品籠統(tǒng)概括 ， 但是對(duì)身份、地域、歷史和持續(xù)政治沖突的反思是這一時(shí)期具有共性的文學(xué)主題 。
橫掃學(xué)界的后殖民理論為文學(xué)創(chuàng)作和研究提供了強(qiáng)勁的理論支持 。 理論與實(shí)踐相得益彰 ， 催生出了“愛(ài)爾蘭研究”作為一個(gè)獨(dú)立學(xué)科的最早萌芽 。 這一階段的作家均表現(xiàn)出高度自覺(jué)的民族意識(shí)和歷史反思精神 ， 要求重新審視和評(píng)估愛(ài)爾蘭革命歷史和民族主義思想 ， 總結(jié)歷史教訓(xùn)并通過(guò)正視歷史來(lái)開(kāi)啟一個(gè)新的未來(lái) 。 作家們以各種各樣的方式參與重新思考和定義愛(ài)爾蘭身份 。 長(zhǎng)期的暴力摩擦和武裝沖突使得與愛(ài)爾蘭政治問(wèn)題相關(guān)的歷史、暴力和創(chuàng)傷題材成為20世紀(jì)末愛(ài)爾蘭文學(xué)的主流特色題材 。
謝默斯·希尼(1939-2013)和布萊恩·弗里爾(1929-2015)是20世紀(jì)60年代后登上文壇新生代作家中的優(yōu)秀代表 。 作為新一輪詩(shī)歌繁榮的杰出代表 ， 希尼被譽(yù)為葉芝之后最重要的愛(ài)爾蘭詩(shī)人 ， 并于1995年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng) 。 希尼出生在北愛(ài)爾蘭中部的農(nóng)村 ， 后移居都柏林 。 他的農(nóng)業(yè)成長(zhǎng)背景深刻地影響著他的作品 。 在他的代表作《挖掘》一詩(shī)中 ， 希尼用他祖孫三代的“挖掘”動(dòng)作來(lái)勾勒血脈的延續(xù)和變化：祖父和父親用鏟子挖掘泥炭和土豆 ， 而詩(shī)人則用手中的筆來(lái)挖掘生活 。 希尼的詩(shī)根植于愛(ài)爾蘭的獨(dú)特土壤 ， 其中有大量詳盡記錄農(nóng)業(yè)生活的內(nèi)容 。 他宛如一個(gè)民俗學(xué)家 ， 用詩(shī)人的筆來(lái)“挖掘”記憶 ， 記錄下這個(gè)正在因?yàn)楣I(yè)化的快速發(fā)展而飛快逝去的時(shí)代 。 北愛(ài)的暴力沖突同樣是希尼詩(shī)歌的重要主題 。 希尼的偉大之處在于他發(fā)展出自己的方式來(lái)平衡政治立場(chǎng)與藝術(shù)自由之間的關(guān)系 。 他轉(zhuǎn)向愛(ài)爾蘭西部的泥炭沼及沼澤葬禮 ， 嘗試構(gòu)建一個(gè)歷史的神話框架 ， 來(lái)闡釋當(dāng)下的政治沖突 ， 并用冷靜克制的語(yǔ)氣給予他的北愛(ài)敘事以更多的人性溫度和復(fù)雜性 。 在《泥炭沼》《特倫德人》和《沼澤女王》等詩(shī)中 ， 他使用泥炭沼的意象 ， 把它編織為詩(shī)人個(gè)人的獨(dú)特文化符號(hào)和愛(ài)爾蘭民族的一個(gè)特殊地域 ， 具有神話傳說(shuō)的神秘色彩 ， 是既提供滋養(yǎng)(泥炭是愛(ài)爾蘭農(nóng)民的主要燃料)又帶來(lái)死亡的一個(gè)矛盾空間 。
【文學(xué)|當(dāng)代愛(ài)爾蘭文學(xué)：轉(zhuǎn)型中的新繁榮】弗里爾是當(dāng)代戲劇繁榮的核心人物 。 1964年 ， 弗里爾的《費(fèi)城 ， 我來(lái)了！》在都柏林戲劇節(jié)閃亮登場(chǎng) ， 隨即移師美國(guó)百老匯連續(xù)演出9個(gè)月 ， 奠定了弗里爾的國(guó)際聲望 。 此后弗里爾在他長(zhǎng)達(dá)40多年的寫(xiě)作生涯里 ， 每個(gè)十年都至少有一部極受歡迎的優(yōu)秀劇目面世 ， 包括《貴族》(1979)、《翻譯》(1980)和《舞動(dòng)盧納莎節(jié)》(1990)等 。 愛(ài)爾蘭在弗里爾的創(chuàng)作生涯中經(jīng)歷了巨大的變化 ， 從20世紀(jì)50年代的經(jīng)濟(jì)困窘和文化保守 ， 到90年代的“凱爾特虎”經(jīng)濟(jì)崛起和文化自信 。 弗里爾敏銳地把握住了時(shí)代的脈搏 ， 不斷在作品中創(chuàng)新技巧、拓寬主題 ， 展示出動(dòng)態(tài)的愛(ài)爾蘭變化圖卷 。 可以說(shuō) ， 弗里爾是持續(xù)地展示愛(ài)爾蘭20世紀(jì)末時(shí)代變化最為重要的作家 。 同時(shí) ， 他的作品通過(guò)聚焦熱點(diǎn)文化話題和本土風(fēng)情參與了時(shí)代的討論 ， 具有重要的文化政治意義 。