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高雅之|重磅｜代表作：通卷千字一氣呵成，如高雅之士，閑庭信步于閬苑林木之間( 二 )

書法文征明趙孟俯李邕高雅之唐寅林木


漫思寓世皆羈旅 ， 坐盡寒更似老禪 。
筋力漸衰頭漸白 ， 江南風(fēng)雪又殘年 。
15
四十自壽
魚羹稻衲且安身 ， 彈指流年到四旬 。
善亦懶為何況惡 ， 富非所望不憂貧 。
山房一晑金縢著 ， 野店三杯石凍春 。
慶幸不才逢治世 ， 半生無事太平人 。
16
五十自壽
自家只道是童兒 ， 誰料光陰驀地移 。
總算一萬八千日 ， 湊成四十九年非 。
從前悲喜皆成夢 ， 向后榮枯未可知 。
去日已匆來日少 ， 急忙歡笑也嫌遲 。
17
元宵
有燈無月不娛人 ， 有月無燈不算春 。
春到人間人似玉 ， 燈燒月下月如銀 。
滿街珠翠游村女 ， 沸地笙歌賽社神 。
不展芳尊開笑口 ， 如何銷得此良辰 。
18
除夜
燈火蕭蕭夜又除 ， 盤餐草草食無魚 。
衰遲日月辭殘歷 ， 憔悴頭顱詠后車 。
一卷文章塵覆缶 ， 兩都蹤跡雪隨驢 。
明朝轉(zhuǎn)眼更時事 ， 細(xì)雨荒雞漫倚廬 。
19
游廬山
匡廬山高高幾重 ， 山雨山煙濃復(fù)濃 。
移家欲住屏風(fēng)疊 ， 騎驢來看香爐峰 。
江上烏帽誰度水 ， 巖際白衣人采松 。
古句磨崖江湖何所歸
近作數(shù)通呈上請教 ， 望加蔓補幸勿為坐視也 。
友生唐寅頓首再拜 ， 舜城老兄翰學(xué) 。
唐寅（1470年-1524年） ， 字伯虎 ， 后改字子畏 ， 號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等 ， 明代畫家、書法家、詩人 。
三十歲時進京會試 ， 涉會試泄題案而被革黜 ， 妻子改嫁 ， 一生坎坷 。 后游歷名山大川 ， 以賣文鬻畫聞名天下 。 早年隨沈周、周臣學(xué)畫 ， 宗法李唐、劉松年 ， 融會南北畫派 ， 筆墨細(xì)秀 ， 布局疏朗 ， 風(fēng)格秀逸清俊 。 人物畫師承唐代傳統(tǒng) ， 色彩艷麗清雅 ， 體態(tài)優(yōu)美 ， 造型準(zhǔn)確；亦工寫意人物 ， 筆簡意賅 ， 饒有意趣 。 其花鳥畫長于水墨寫意 ， 灑脫秀逸 。 書法奇峭俊秀 ， 取法趙孟頫 。 詩文上 ， 與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子” 。 繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家” ， 又稱“明四家” 。 唐寅的作品有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫作品 ， 藏于世界各大博物館 。
唐寅書法源自趙孟頫一體 ， 風(fēng)格豐潤靈活 ， 俊逸秀拔 ， 代表作《落花詩冊》 。
王世貞在《弇州山人稿》中評議：“伯虎書入?yún)桥d堂廟 ， 差薄弱耳 。 ”他曾泛學(xué)趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家 ， 并在不同時期呈不同側(cè)重 ， 從而形成不斷變化的階段面貌 。 大體上說 ， 其書風(fēng)變化可分為四個時期 。
第一時期是30歲以前 ， 他居住家鄉(xiāng)蘇州 ， 與同年齡的文征明交善 ， 甚受文氏影響 ， 故兩人書畫均很接近 ， 唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》（上海博物館藏） ， 湖石、平坡、樹叢均極似文氏細(xì)筆；書法亦俱從趙孟頫入手 ， 均結(jié)體端麗 ， 用筆秀潤 ， 唐寅的《高人深隱圖》上款字 ， 就極似文征明 。
第二時期是30歲至36歲 ， 唐寅科場被黜 ， 妻子離異 ， 無奈藉詩文、書畫謀生 ， 其時書法上追唐人 ， 力求規(guī)范 ， 尤宗尚顏真卿的楷書 ， 用筆凝重 ， 圓碩多肉 ， 結(jié)體偏于長方 ， 雄強茂密 ， 點畫橫細(xì)豎粗 ， 并吸納隸法 ， 橫筆收尾似“蠶頭” ， 捺筆收筆中途之頓近“燕尾” ， 極富力度 ， 如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36歲時的《落花詩冊》 。
第三時期是37歲至45歲 ， 唐寅正值壯年 ， 居住在桃花庵 ， 專心從事詩文書畫 ， 創(chuàng)作達(dá)到頂峰 。 其時書法重又歸返趙孟頫 ， 并上追唐代李邕 ， 遂形成了自身的成熟風(fēng)貌 ， 以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基 ， 并融入了李邕斜長的字姿、有力的筆法和生動的布勢 ， 于秀潤中見遒勁 ， 端美中見靈動 。 這類風(fēng)格作品甚多 ， 作于正德元年（1506年）37歲的《七言律詩軸》（臺北故宮博物院藏）、30余歲的《山路松聲圖軸》（臺北故宮博物院藏）上款題和《行書三絕卷》（丁念先藏）等作品 ， 均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌 。