01.
【故鄉(xiāng)|《電影意志》：從賈樟柯的電影里，我們看到了電影人對故鄉(xiāng)的深情】看過賈樟柯電影的朋友們會發(fā)現 ， 在他的電影中 ， 始終離不開故鄉(xiāng)山西這個元素 。 無論是作為故事發(fā)生地還是主人公的成長環(huán)境 ， 故鄉(xiāng)在電影中起著不可忽視的重要作用 。
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對導演來說 ， 電影中的故鄉(xiāng)情節(jié) ， 就是他對故鄉(xiāng)的回憶和展望 ， 人回不去故鄉(xiāng) ， 但是心一定還在牽掛故鄉(xiāng) ， 那是一個人心底最柔軟的地方 。
故鄉(xiāng) ， 既是一個人的內心安定所在 ， 也是電影創(chuàng)作人的發(fā)源地 。
02.
2017年3月16日 ， 由賈樟柯發(fā)起的平遙國際電影節(jié)正式啟動 。 電影展覽到第6個晚上時 ， 賈樟柯站在以自己電影站臺命名的露天電影院里 ， 對著臺下的1500多位觀眾說："我?guī)е娪傲骼肆?0年 ， 這是我第一次帶著電影回故鄉(xiāng) 。 ‘’
這部電影講述了80年代改革開放之初 ， 汾陽縣文工團的一群年輕人在社會變革浪潮中‘’尋找"到‘’回歸"的成長故事 。
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汾陽縣 ， 就是賈樟柯的故鄉(xiāng) 。 他從這里走出去尋找夢想 ， 夢成之后又回歸了故里 。 《站臺》確切的來說更是賈樟柯的一段個人成長回憶錄 ， 電影中展現了賈樟柯熟悉并且懷念的縣城 ， 處處充滿著他對過去生活的回憶 。
此后在國際大獎上獲獎的電影《三峽好人》和《山河故人》的故事發(fā)生地都在汾陽 ， 連電影的主角都說著一口標準的汾陽話 。
賈樟柯的電影里 ， 故鄉(xiāng)山西是一個沉重的烙印 ， 也是最明顯的一個標志 。
電影就成了賈樟柯連接故鄉(xiāng)最親密的一種方式 ， 在創(chuàng)作中無限地接近故鄉(xiāng) ， 受益于故鄉(xiāng) 。
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在賈樟柯的電影中 ， 他特別記錄著故鄉(xiāng)的小人物 。 賈樟柯注視著這些小人物 ， 就像是是與他多年之前在汾陽朝夕相處的人 。
在賈樟柯的電影里 ， 無論是故鄉(xiāng)還是人物 ， 他既沒有刻意的美化 ， 也沒有故意制造噱頭吸引觀眾 。
賈樟柯曾說自己想回到真正的汾陽："我不愿意神化、美化故鄉(xiāng) ， 故鄉(xiāng)也包括很多過去想逃離的、不能容忍的東西 ， 他們仍然存在 ， 只不過隨著年齡的增長 ， 我們能夠包容他們 。 因為我們有能力出走 ， 也有能力回來 ， 所以這些東西都不重要了 。 "
年少時拼命的想逃離故鄉(xiāng) ， 成年后拍攝所有電影的語境都選擇故鄉(xiāng) ， 賈樟柯始終以不同的方式和故鄉(xiāng)保持著一種親密的聯結 。
不止賈樟柯 ， 張藝謀 ， 王小帥 ， 姜文都在自己執(zhí)導的電影中 ， 插入了自己對故鄉(xiāng)的回憶 。
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落葉歸根是中國人亙古不變的傳統思想 ， 由此產生的歸鄉(xiāng)情結 ， 也一直伴隨著無數的他鄉(xiāng)游子 。 對于電影人而言 ， 電影中的故鄉(xiāng)就是對游子的心靈慰藉 。
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