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一、“賈科長”獨特的敘事手法 ， 依舊體現在《一個桶中》
影片一播出 ， 網上有不少觀眾評價賈樟柯導演的《一個桶》 ， 相比較于去年陳可辛的《三分鐘》 ， 顯得不夠動人 ， 故事索然無味 。 顯然 ， 這樣的評價的觀眾 ， 沒有真正理解賈樟柯在這部為電影中使用獨特的敘事手法 。
微電影《一個桶》時長不足7分鐘 ， 在這不足7分鐘的時長中 ， 導演賈樟柯圍繞一個水桶敘述了這樣的故事：春節過后 ， 孩子即將離開家鄉 ， 奔赴大城市工作 ， 母親為孩子打點著行李和背包 ， 并在臨行前交給孩子一個沉重的桶 。 經過一路的顛簸 ， 孩子回到家中打開了這個沉重的桶 ， 原來桶中裝滿了家里自產的雞蛋 ， 細心的母親在桶中填滿沙子保護著雞蛋 。
從賈樟柯執導的第一部電影開始 ， 敘事手法上的最大特點就是“去事件化“ ， 并將這一特點沿用至今 。 賈樟柯的“去事件化” ， 體現在他的影片不是敘述一個完整的故事 ， 而是利用幾個發生在人物身上的關聯性不強的故事做背景 ， 表現人物的命運和情感 。
在《一個桶》中 ， 他依舊沿用“去事件化”的敘事手法 。 “去事件化”的敘事手法刻意淡化影片對事件的描述 ， 導演沒有對孩子一路回家敘述 ， 而是刻意淡化孩子回家這件事 ， 避免觀眾的注意力集中到事件上 。 這樣的做法雖然降低了影片的故事性 ， 卻能轉移觀眾的注意力 ， 將觀眾的注意力轉移到影片的情感寄托——桶上 。
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二、或許微電影應該重新定位該講什么故事 ， 怎么講故事 。
【賈樟柯|微電影《一個桶》：手機拍攝微電影，是噱頭還是手機拍攝的引領】《一個桶》中 ， “去事件化”的設計 ， 實際上將影片的內容分好了主次 ， 主要內容是展現“桶” ， 它是一個情緒載體；次要內容是孩子回家的事件 ， 因為這個事件沒有顯著的意義 ， 它只是為抒情提供了環境和背景 。
幾分鐘的微電影該如何講好一個故事 ， 這將會是今后微電影導演要思考的首要問題 。
賈樟柯創作的微電影 ， 為我們解答了這個問題：幾分鐘的時長很可能不足以講述一個完整的故事 ， 而且由于時長的限制 ， 觀眾的劇情帶入感很差 ， 所以 ， 拋開講故事 ， 選擇抒發情感 ， “去事件化” ， 將會是未來微電影的創作主流 。
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記得在上個世紀末 ， 攝影師是一個人人羨慕的職業 ， 普通人想要成為攝影師有很高的門檻 ， 而這種現象在數碼相機出現后 ， 攝影的高墻就完全被打破了 ， 現在人們樂于分享自己拍攝的照片 ， 便攜攝影設備改變了我們的生活 。
這 ， 才是《一個桶》真正的制作目的 ， 它會將人們帶入一個視頻社會 。
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