在這些歷史與現實的交錯中 ， 作者還試圖通過一些貪腐之徒的今日之果 ， 來追溯他們悔不當初的因 ， 甚至還要理性辨析那種充斥著窮怕了、餓怕了這樣一些特殊的因由 ， 給這個時代之殤的脈象把得更周全一些 。
讀罷合卷 ， 閉目冥思 。 作品讓人如同站立于一個村口的老戲臺前 ， 書中人物迎面走來粉墨登場 ， 演完自己的角色后 ， 又各自轉身而去 。
曹寄青這位貫穿全篇的反面人物 ， 從吃百家飯長大到官至副市長 ， 從奮力創業干事到殺人放火淪為階下囚 ， 他用自己的半生歲月 ， 將生、窮、苦、勤、智、貪、色、獄、死演了個遍 。 人之初 ， 性本善 ， 曹寄青并不是生來就想當貪官 ， 在他成長的過程中 ， 付出過、輝煌過、委屈過 ， 猶豫過、掙扎過、彷徨過、瘋狂過 ， 最后看似敗給了對手 ， 實則是敗給了自己 ， 歸根結底是在理想崩潰后敗給了現實 。
這個現實是人欲無窮、圍獵無休、誘惑無邊 ， 這個現實是社會發展進步中難以繞開的彎道和險灘 。 如果出發前沒有堅定目標 ， 是很難平安到達彼岸的 。 交織在曹寄青、周俊才、繆德良等一眾貪腐分子仕途沉浮周圍的 ， 下到窮山僻壤的草根農戶 ， 上到省會要員、京城高官 ， 還有妻子同學 ， 同僚故友 ， 在他的生命中悉數登場 ， 構成一幅豐滿而又丑惡的百態圖 ， 呈現在了世人面前 。
作品中曾守賢、俞波濤、奚連江以及一大批紀檢監察干部 ， 不但在與腐敗分子的斗爭中體現出了一身正氣 ， 智慧勇毅 ， 德才兼備 ， 還從省市紀委書記 ， 到普通紀檢監察干部 ， 作品圍繞每個人物 ， 用各自日常生活中一兩件家長里短的事 ， 反映出紀檢監察干部也是凡人 ， 也有情有義 ， 有普通百姓的困惑 ， 也有油鹽柴米的困難 。 而對像陳勇毅這樣個別的腐化墜落的紀檢監察干部 ， 沒有刻意隱瞞和回避 ， 使作品更加回歸真實 。
作品將反面與正面人物的感情沖突高潮 ， 安排在曹寄青與俞波濤這對落幕時才相認的同父異母兄弟上 ， 這種構思看似奇特 ， 實則是為了更好地表現人物感情世界 。
因為在腐敗與反腐敗這場斗爭中 ， 類似于曹寄青與俞波濤這種兄弟情、同窗情、師生情、戰友情的情況 ， 往往有過之而無不及 ， 處理好這樣一種感情 ， 是紀檢監察干部、紀檢監察工作中避不開、躲不過的 。 作者在這對感情的處理中 ， 費了不少筆墨和心思 ， 我想也許是為了給后來人、給借鑒者處理類似情感問題傳導一種警示 。
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一部好的文學作品 ， 是要有歷史根基的 。 這個根基 ， 可以表現得宏觀和深邃 ， 也可以表現得微觀和直接 ， 可以借物寓意 ， 也可以鑒古照今 。 作品將書中人物放置在歷史的通道中 ， 有的站的很遠 ， 仿佛常人不可及 。 有的站得很近 ， 如同生活和工作中的身邊人 。
《陽光之下》有意識地從歷史中抓取幾件物品或幾段思想 ， 將用現在語言無法說清道明的人事或現象 ， 托物寓意給眾人以啟迪和自省 。
“撲滿”所蘊含的家教家風、古銅錢的物外價值、三羊方瓿的權色交換、黃花木章的拉攏警示 ， 用幾件物品把想表達又無法直說的那點事 ， 在欲說還休中 ， 讓讀者閱讀時會心一笑 ， 讀完后會感產生一絲無奈與妥協 ， 一點認同與不屑 ， 究竟是什么 ， 就要看每個人對世事的閱讀與理解 。 包括書中那些經典對話 ， 也無不想體現這一點 。 曹寄青與俞波濤的三生輪回論 ， 是曹對自己一生成敗得失的深刻反思 ， 意在警省世人 ， 省紀委書記談讀書談孝道 ， 其實也是對所有紀檢監察干部、黨員干部的忠告與要求 。
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