|今日批評家｜王迅：文學批評的生命維度 |哈羅德·布魯姆

編者按
創(chuàng)作與批評，如鳥之雙翼，車之雙軸。文學創(chuàng)作的發(fā)展離不開文學批評的繁榮，離不開一代又一代文學批評家的付出。 1998年，《南方文壇》推出“今日批評家”欄目，至今已推介百余名批評家。不同個性的批評家以其敏銳犀利、才情思力、靈動豐盈言說著“我的批評觀” ，上百篇文章累積形成了一種敏感鮮活、富有生氣才情的批評文風。
現(xiàn)在中國作家網(wǎng)將這些文章重新集中推出，與大家分享，敬請關注。
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今日批評家

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王迅（拍攝時間：2013年）
王迅， 1976年生，湖北公安人，文學博士，副教授，副編審。中國現(xiàn)代文學館第四批客座研究員，日本大學殘雪研究會會員，現(xiàn)供職于浙江財經(jīng)大學中文系。在《新華文摘》《文藝研究》等刊發(fā)表論文200余篇，出版《不必等候炬火》《極限敘事與黑暗寫作》等4部。
我的批評觀
文學批評的生命維度
王迅
文學批評的首要議題是立場問題。站在什么立場解讀文本，是判別文學批評好壞真?zhèn)蔚闹匾獦藴?。我以為，最本色的文學批評應該站在審美的立場，在此前提下投入豐盈的生命體驗。基于美學分析的文學評論，才可能產(chǎn)生顛覆不破的說服力。而這種美學分析在本質(zhì)上仍是從人性、從生命出發(fā)的文本解讀。
批評寫作是很純粹的寫作。它排除任何世俗功利，只聽從于批評家自己內(nèi)心的聲音。批評家應該是一名真誠的審美感受者，他的文字直指內(nèi)心，是其審美閱讀中生命體驗的結晶。因此，文學評論容不得半點虛偽和矯情，更不能屈服于來自批評主體之外的任何壓迫。哈羅德·布魯姆告誡我們：“清除你頭腦里學院的虛偽套話。 ”他看到當代批評的迂腐虛偽和卑躬屈膝的作風，而這種批評之風正是當前批評界的主流。盡管我反對布魯姆“為任何意識形態(tài)而讀等于根本不讀”的極端觀點，但他對文學閱讀的生命投入和專業(yè)眼光令我感佩。
正是像布魯姆這樣的“邊緣”批評家，為文學批評生態(tài)注入更多的活力。文學批評不是學術語匯的羅列與組合，而是從生命出發(fā)的詩性言說。偉大的文學往往從生命出發(fā) ，鑄就深刻的靈魂。而卓絕的文學批評同樣也洋溢著生命的氣息，具有靈魂的刻度。那些字字含情、句句生痛的真批評，只能來自靈魂深處的潛對話。這種對話主要在批評家、文本、作家三者之間展開。批評家應該是尖銳的人，他既能窺見文本的細微層次，又能探入作家靈魂的最深處。只有洞悉作家創(chuàng)作中靈魂的裂變歷程，批評家才深刻理解了作家，真正把握了文本的核心。所以，只有親臨林白曾生活的那個公園，去感受滿地落葉的體溫，去聆聽那清脆的跑步聲，去凝視那天鵝湖面的死水微瀾，《亞細亞公園》中老頭的死才更加強烈地震撼了我，那種精神毀滅的悲劇才顯得那么洞穿心肺。
布魯姆還奉勸我們，搞文學批評，離學院環(huán)境越遠越好。我想，遠離學院并不等于拒絕科學尺度，盡管文學批評不是學術研究，卻也少不了學術研究的頭腦。強調(diào)生命刻度也并不意味著放棄理性眼光，而是把高貴的理性投注到一種審美體驗的張力之中。偉大的藝術作品總是內(nèi)蘊著精神的撕裂感，而深刻的文學批評常常都建立在對這撕裂感的審美感受之上。這個過程中，作為讀者的批評家把全部身心投入戲中充當角色，與作家一同遭遇靈魂掙扎和內(nèi)心煎熬。

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