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生活|《心居》為何沒能成為爆款都市劇？

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近期播出的作品中 ， 《心居》是頗為特殊的一部 。 它以都市情感大劇的名義亮相 ， 但細品其中三昧卻能酌到不同味道 。 這部劇改編自魯迅文學獎得主滕肖瀾的同名小說 ， 以“房子”為切入點 ， 描繪一個上海大家庭過日子的層層圖景 。 原著小說擁有不俗的口碑 ， “熱熱鬧鬧開場 ， 一點點散開人氣”的點評 ， 說的正是《心居》的海派煙火氣 。 無論是2009年的《蝸居》 ， 還是2022年的《心居》 ， 這兩部作品都是由滕華濤執導 ， 海清主演 ， 十多年過去了 ， 觀眾的心態也發生了變化 。 《蝸居》和《心居》都具有奇觀性 ， 都充滿了沖突 ， 但《心居》卻無法再重現當年的輝煌 。 從某種程度上來說 ， 這樣的變遷源于觀眾的成長 。
劇中都市是“漂泊”的情緒化表達
有“國民媳婦”之稱的海清攜《心居》歸來 ， 這應該是繼《雙面膠》《王貴與安娜》《蝸居》之后 ， 海清第四次與滕華濤導演合作了 。 來到《蝸居》海清又變成了一個偽堅強女 ， 一切悲劇的由頭都從她想要買房改變自己的階層開始 ， 而今13年過去 ， 在《心居》里她依然在為買房奮斗 。 而這一次不同 。
《心居》從房子的“面子” ， 探入上海市民生活的“里子” ， 實打實地拍出家庭生活的鏡像 。 四世同堂的顧家老少都重視周末的家庭聚會 。 各家生活近況與各類消息的發布 ， 大家庭內大事小事的商量與解決 ， 出場的人物都有自己的“小心思” ， 但“家”還是有著包容和向心力的 ， 透出居家過日子苦樂兼具的味道 。 編劇滕肖瀾說 ， 《心居》是以房子為切入點 ， 寫形形色色的人物 ， 反映當下上海各階層老百姓的生存狀態 ， 以及背后折射出的價值觀的變化 。 “居”是面子 ， “心”是里子 。 “心”放在“居”前 ， 更多的是寫人們心靈的居所 ， 而不僅僅是身體的安置 。
海清談到《心居》的理解時表示 ， “這個‘居所’不見得是套房子 ， 而是讓我們心里比較踏實的地方 ， 這個地方可以是工作 ， 可以是房子 ， 也可以是家人 。 ”飾演顧清俞的童瑤表示 ， “《心居》其實是講心安放在何處很重要 ， 顧清俞是想找一個能跟她住在這個房子里的人 。 ”導演滕華濤表示 ， “這部劇最大的核心是著重于生活和人性中溫暖和善意的一面 ， 弘揚正向的價值觀 。 故事中有傷痛 ， 但不沉湎于傷痛；有都市社會的壓力 ， 但側重點更多著墨于面對壓力時人物的努力和自強 。 ”
《心居》改編自魯迅文學獎獲得者滕肖瀾同名小說 ， 滕華濤執導的新時代家庭情感大劇 ， 從家到城市 ， 再到時代 ， 成為許多中國普通家庭百態人生的縮影 。 滕肖瀾既是《心居》小說的原著 ， 又是同名電視劇的編劇 。 滕肖瀾表示 ， 小說可以娓娓道來 ， 比較任性隨意 ， 而劇本則要在短時間內抓住觀眾 ， 考慮得會更多 。 《心居》劇本創作過程總體比較順利 。 導演、制片和策劃等整個主創團隊非常專業 。
在《心居》的創作中 ， 滕肖瀾會從周圍人的生活中吸取靈感 。 滕肖瀾說 ， 自己寫到施源（馮紹峰飾演）時會特別心酸 。 劇本里講到他努力讀書 ， 希望考回上海 ， 最后因為他母親無意的失誤操作 ， 導致他不能回上海 。 寫到這些 ， 滕肖瀾有所感同身受 ， 同樣身為知青子女 ， 她了解父輩那一代離開上海的人迫切希望葉落歸根的感覺 ， “如果說這部作品里邊有關于我自己的個人情感（映射） ， 那就是施源這個人物的部分 。 ”
【生活|《心居》為何沒能成為爆款都市劇？】《心居》原著小說就是上海作家寫的上海人和事 ， 在導演滕華濤看來 ， 上海的特點在于融合性非常強 ， 有高大上的小資場所 ， 也有非常本地化、接地氣的地方 ， 各種氣息是混在一起的 ， “我們更多把上海的這個特點給強調出來 。 ”滕華濤帶著團隊多次采風 。 滕華濤表示 ， 自己在上海拍戲時間比較長了 ， 對上海的各個地方比較了解 ， 但這部劇涉及的某些行業 ， 比如顧清俞所做的金融高級白領的職業背景 ， 跟滕華濤自己的生活比較遠 ， 由于顧清俞的家庭和職業背景會影響到她的性格 ， 所以他對一些在上海從事金融、投行工作的女性做過采訪 ， 以更好地了解角色人物 。