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生活|《心居》為何沒能成為爆款都市劇？（圖）

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近期播出的作品中 ， 《心居》是頗為特殊的一部 。 它以都市情感大劇的名義亮相 ， 但細(xì)品其中三昧卻能酌到不同味道 。 這部劇改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主滕肖瀾的同名小說 ， 以“房子”為切入點(diǎn) ， 描繪一個(gè)上海大家庭過日子的層層圖景 。 原著小說擁有不俗的口碑 ， “熱熱鬧鬧開場 ， 一點(diǎn)點(diǎn)散開人氣”的點(diǎn)評(píng) ， 說的正是《心居》的海派煙火氣 。 無論是2009年的《蝸居》 ， 還是2022年的《心居》 ， 這兩部作品都是由滕華濤執(zhí)導(dǎo) ， 海清主演 ， 十多年過去了 ， 觀眾的心態(tài)也發(fā)生了變化 。 《蝸居》和《心居》都具有奇觀性 ， 都充滿了沖突 ， 但《心居》卻無法再重現(xiàn)當(dāng)年的輝煌 。 從某種程度上來說 ， 這樣的變遷源于觀眾的成長 。
劇中都市是“漂泊”的情緒化表達(dá)
有“國民媳婦”之稱的海清攜《心居》歸來 ， 這應(yīng)該是繼《雙面膠》《王貴與安娜》《蝸居》之后 ， 海清第四次與滕華濤導(dǎo)演合作了 。 來到《蝸居》海清又變成了一個(gè)偽堅(jiān)強(qiáng)女 ， 一切悲劇的由頭都從她想要買房改變自己的階層開始 ， 而今13年過去 ， 在《心居》里她依然在為買房奮斗 。 而這一次不同 。
《心居》從房子的“面子” ， 探入上海市民生活的“里子” ， 實(shí)打?qū)嵉嘏某黾彝ド畹溺R像 。 四世同堂的顧家老少都重視周末的家庭聚會(huì) 。 各家生活近況與各類消息的發(fā)布 ， 大家庭內(nèi)大事小事的商量與解決 ， 出場的人物都有自己的“小心思” ， 但“家”還是有著包容和向心力的 ， 透出居家過日子苦樂兼具的味道 。 編劇滕肖瀾說 ， 《心居》是以房子為切入點(diǎn) ， 寫形形色色的人物 ， 反映當(dāng)下上海各階層老百姓的生存狀態(tài) ， 以及背后折射出的價(jià)值觀的變化 。 “居”是面子 ， “心”是里子 。 “心”放在“居”前 ， 更多的是寫人們心靈的居所 ， 而不僅僅是身體的安置 。
海清談到《心居》的理解時(shí)表示 ， “這個(gè)‘居所’不見得是套房子 ， 而是讓我們心里比較踏實(shí)的地方 ， 這個(gè)地方可以是工作 ， 可以是房子 ， 也可以是家人 。 ”飾演顧清俞的童瑤表示 ， “《心居》其實(shí)是講心安放在何處很重要 ， 顧清俞是想找一個(gè)能跟她住在這個(gè)房子里的人 。 ”導(dǎo)演滕華濤表示 ， “這部劇最大的核心是著重于生活和人性中溫暖和善意的一面 ， 弘揚(yáng)正向的價(jià)值觀 。 故事中有傷痛 ， 但不沉湎于傷痛；有都市社會(huì)的壓力 ， 但側(cè)重點(diǎn)更多著墨于面對壓力時(shí)人物的努力和自強(qiáng) 。 ”
《心居》改編自魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲得者滕肖瀾同名小說 ， 滕華濤執(zhí)導(dǎo)的新時(shí)代家庭情感大劇 ， 從家到城市 ， 再到時(shí)代 ， 成為許多中國普通家庭百態(tài)人生的縮影 。 滕肖瀾既是《心居》小說的原著 ， 又是同名電視劇的編劇 。 滕肖瀾表示 ， 小說可以娓娓道來 ， 比較任性隨意 ， 而劇本則要在短時(shí)間內(nèi)抓住觀眾 ， 考慮得會(huì)更多 。 《心居》劇本創(chuàng)作過程總體比較順利 。 導(dǎo)演、制片和策劃等整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)非常專業(yè) 。
在《心居》的創(chuàng)作中 ， 滕肖瀾會(huì)從周圍人的生活中吸取靈感 。 滕肖瀾說 ， 自己寫到施源（馮紹峰飾演）時(shí)會(huì)特別心酸 。 劇本里講到他努力讀書 ， 希望考回上海 ， 最后因?yàn)樗赣H無意的失誤操作 ， 導(dǎo)致他不能回上海 。 寫到這些 ， 滕肖瀾有所感同身受 ， 同樣身為知青子女 ， 她了解父輩那一代離開上海的人迫切希望葉落歸根的感覺 ， “如果說這部作品里邊有關(guān)于我自己的個(gè)人情感（映射） ， 那就是施源這個(gè)人物的部分 。 ”