水墨|水墨·氣象·新境——張斯硯筆下的當(dāng)代江南 |張斯硯|江南|繪畫

張斯硯筆下的當(dāng)代江南總是帶著恍如時(shí)空交錯(cuò)的情韻，仿佛是以水墨制造的精神的靈影。她在汲取前人筆墨的基礎(chǔ)上，著力化解傳統(tǒng)范式，從中尋找與當(dāng)下體驗(yàn)相契合的因素。老屋、田野、河流、枝椏，與公路、橋梁、車輛、樓宇間的撕裂與重疊，以一種自覺(jué)的開(kāi)放心態(tài) ，自然地描述自己的直覺(jué) ，拓展了當(dāng)代水墨表達(dá)的邊界。

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在張斯硯的作品中，水墨色彩的滲化營(yíng)造出了極具個(gè)性張力的空間意蘊(yùn)和結(jié)構(gòu)意蘊(yùn) ，以獨(dú)特的視角表現(xiàn)出對(duì)生活的理解、對(duì)現(xiàn)實(shí)的感受以及對(duì)精神的追求。張斯硯沒(méi)有禁錮于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的討論中，而是從自身的喜好和情感出發(fā) ，在自由狀態(tài)中找尋屬于自己的繪畫語(yǔ)言。

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張斯硯的江南情懷體現(xiàn)在當(dāng)代水墨的人文性和精神性上，體現(xiàn)在對(duì)自然、對(duì)人生的思考與體悟上。她對(duì)當(dāng)代水墨的總結(jié)是“心法大于技法” ，這個(gè)概括應(yīng)該說(shuō)是十分準(zhǔn)確的。繪畫本來(lái)就是以目所應(yīng)接而心有體會(huì)為義理的，正所謂“夫以應(yīng)目會(huì)心為理者，類之成巧，則目亦同應(yīng) ，心亦俱會(huì)” ，而“心亦俱會(huì)”說(shuō)的其實(shí)就是心法。
【水墨|水墨·氣象·新境——張斯硯筆下的當(dāng)代江南】
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這一點(diǎn)從她當(dāng)前的作品中就能明顯感受到：畫面新巧奇趣，或清新，或安謐，毫無(wú)時(shí)風(fēng)的浮躁、污濁之感。因此面對(duì)張斯硯的當(dāng)代水墨作品，你會(huì)被其中的魅力所吸引和打動(dòng) 。即便是專業(yè)的理論家，也很難拒絕來(lái)自畫面本身，以及內(nèi)在氣韻所帶來(lái)的那份感染和誘惑。而感染和誘惑我們的背后，藏著她繪畫時(shí)超脫物外的心境，以及大道至簡(jiǎn)的審美創(chuàng)作理念。

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張斯硯有一種超越同齡藝術(shù)家的時(shí)代責(zé)任感和對(duì)于生活的獨(dú)特感悟，這些都為她的創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感，同時(shí)也使她的畫空靈、大氣、超脫，有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，以及一種女性獨(dú)有的美學(xué)意向。

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欣賞張斯硯的當(dāng)代水墨作品，讓人感到一種立體的震撼和感染。她注重整體環(huán)境的描繪和烘托，在嚴(yán)謹(jǐn)中求空靈，在單純中求豐富，巧妙地把江南詩(shī)情畫意相融合，給人全新的多方位的審美意趣。通過(guò)水與墨的結(jié)合，展示出一個(gè)藝術(shù)家心中妙不可言的思想境界，并運(yùn)用豐富的墨和色渲染,形成一種獨(dú)特的視覺(jué)感受。

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敏銳的感知力，通過(guò)空間轉(zhuǎn)換的造型，個(gè)性化的筆觸，創(chuàng)作出極具視覺(jué)張力的作品。張斯硯以文化為依托，以思想為筆墨，再以心化境之下創(chuàng)作，作品表現(xiàn)的精神實(shí)質(zhì) ，就是她運(yùn)用藝術(shù)描繪的不斷更新的技法，與之畫面深處反映著的生活內(nèi)在的東西。把現(xiàn)實(shí)作為一種生命的內(nèi)涵，隨著時(shí)代的前進(jìn)和生活層面的不斷擴(kuò)展而不斷變化著、探索著，以水墨鋪展氣象，以氣象延展新境，這就是張斯硯筆下的當(dāng)代江南。 (張?jiān)?

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