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這幅《富貴有余》撕開之前要價600元
在這棟位于廣州北部的社區住宅建筑里 ， 電梯將帶你路過穿插于居民樓的數個展覽 ， 住宅樓頂部是展墻的視覺元素的一部分 ， 地下一層儲存著美術館的檔案 ， 這些展覽空間共同組成了廣東時代美術館 。
藝術在地化 ， 藝術與生活交織 。 這座開放于2010年的美術館自身就是珠三角特殊的社會、經濟和文化的注腳 ， 也是廣州在城市化進程中寫下的有趣的一筆 。 這座美術館常邀請藝術家進行開放的駐地創作 ， 打破美術館只呈現完成作品的常規 ， 整個館區給人的感受是可觸的、生猛的與生長的 。

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當你到達19樓展廳 ， 便來到20世紀90年代粵西臨海的廣東省陽江市——時代美術館正在舉辦陽江青年的展覽“叱咤于街中” ， 整個展區由一條跨越半個陽江城區的街道構成 ， 陽江的建筑實體嵌入了展廳 ， 人們在街道、巷子和自建房之間游走 ， 觀看著90年代至新千禧年初陽江及其周邊的藝術實踐 。 這些作品來自于90年代的陽江藝術青年 ， 他們組成“陽江組合” ， 進行在地創作 。
除了展區本身 ， 這棟住宅樓的19層還有可以俯瞰廣州城市景觀的露臺和兩個玻璃展廳 ， 人們穿行在上世紀90年代的陽江和2022年的廣州 。
展覽入場處是密集的書法作品 ， 一幅書法寫在縮印的報紙頭版之上 ， 報紙是新千禧年前后的《南方都市報》 ， 記載著廣東在21世紀之初的勃勃生機 。 書法一直是陽江組合的創作主線 。 作為工業時代前的書寫范式 ， 書法在當下失去實用價值后 ， 被奉為藝術 ， 原來因為參與生活而帶來的現實強度也與其工具屬性一同消退 。
【|叱咤于街中：在新千禧年來臨之際】再走幾步 ， 迎面是街頭的服裝攤和減價大甩賣的海報 。 內容緊湊、節奏快 ， 入場的展區將人迅速帶入當時的陽江 。 正如展覽介紹 ， “20世紀90年代 ， 廣東沿海城市陽江正夾裹在新舊交替中 ， 挑戰與機會并存 ， 現代化進程帶來的新秩序對日常生活產生了劇烈改造 。 ”

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“是古畫嗎？”
館內懸掛著一條十多米長的白布 ， 一雙雙眼睛順著白布上那幾道長痕望了又望 。 實際上 ， 這是“陽江青年”曾青柏在廣州美術學院的畢業作品 ， 他在長達十多米的白布上拓印下自行車行走的軌跡 ， 直接把作品懸掛在廣州美術學院圖書館的外墻上 。
當時的國內美術學院中 ， 許多學生在畢業作品中放棄了蘇式藝術教育 ， 而是直接參與藝術革新浪潮 。 從1979年開始發軔自民間的國內新美術運動 ， 在20世紀90年代對美院學生產生了直接影響 ， 當時的畢業生曾青柏用騎車“拓印”來探討寬版畫的傳統定義 ， 也是一次直接回應當時外部激蕩的新實踐 。

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