文／馮海濤 畫／張仃
迷茫散落在書畫家群體中 ， 為藝術的創作蒙上了一層朦朧的紗 。 有的想把紗掀開 ， 有的就愿意在紗中起舞 。 所以 ， 出現了部分有辨識度、有自己觀點的書畫家 ， 也出現了部分無思想 ， 沒有自己畫面和藝術觀點的書畫家 。

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張仃作品
關于藝術高度的問題 ， 每天都有人在討論 。 可是談論高度的機會都是沒高度的人 。 所以 ， 高度到底高不高 ， 每個人心中都沒有數 。 這種情況下 ， 就出現了各種的高度 。 藝術也就開始被高度操縱 ， 使得藝術沒有了個性和自由 。

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張仃作品
迷茫與高度 ， 在書畫圈散發著他們的陰郁 ， 而 ， 書畫家在陰郁中也慢慢愛上了陰郁 。 因為陰郁掩蓋了他們借藝術之名而做得不藝術的事 ， 同時 ， 他們也在陰郁中承認了陰郁所設定的狀態 。 這一點 ， 我們看現在的書畫家和書畫作品就能看得出來 。 雖然迷茫能蒙蔽思想與意識 ， “高度”可以迷惑心智和認知 。 但是卻不能欺騙所有的人 。 所以 ， 會有那些擦亮雙眼 ， 那些不為高度所侵染 ， 有著堅定信念 ， 為藝術而戰的藝術家 。

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【|“當代美術人物”迷茫與高度，在書畫圈散發者他們的陰郁】在迷茫中 ， 被高度迷惑的的書畫家 ， 都有著眾多的共同的特點 ， 比如 ， 不論自己畫的、寫得多么的垃圾 ， 自己看著都會覺得無法形容的好 ， 甚至看著看著會被自己的所寫所畫 ， 感染得發出愉悅的笑聲 ， 并會感慨得說：我畫的、寫得真好 。 再者就是聽不進良言 ， 因為那種沉寂在自己世界中的美妙 ， 實在是不想打破 。 更甚者是那種自滿的驕傲 ， 表現得比真正的藝術家所表現得堅定還要堅定 。 當然這兩者中 ， 還有一種人 ， 就是沒有被迷茫迷住眼 ， 也沒有被高度所迷惑 ， 但是就是走不出迷茫 。 這類人的原因是 ， 意識問題 。 他們不懂得如何學習；不懂得如何建構自己的觀點；不懂得筆墨對于中國畫的價值 。 所以 ， 他們不需要睜亮雙眼 ， 也不需要謙虛低調 。 而是需要解惑人 。

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