take|《1917》全片一個鏡頭，剪輯師做了什么？什么|電影|全片|連鎖反應|音效

【take|《1917》全片一個鏡頭，剪輯師做了什么？】轉自 | 影視工業網
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電影《1917》的戰績不得不讓人佩服，只要頒獎，就有它。

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李·史密斯
H：你提到了節奏和表演。除了選擇take ，你還能做什么？你是如何影響節奏和表演的？
S：我要做的大量事是觀看表演和節奏，并和導演進行溝通。這電影不像一般電影有傳統備選畫面，也不能在后期做大量修改。
最重要的是，每天在導演進行下一個拍攝前我們會先確保節奏、速度和攝影機都萬無一失，這涉及的不只是挑選take ，還包括臨時配樂和音效挑選，因為由于后期工作的局限性，我們從一開始就必須有效率地制作電影。必須確保拍攝時一切都沒問題，否則，我們必須繼續重拍。所以必須盡一切努力確保沒問題，沒有犯錯的余地。
H：你在片場嗎？在片場看錄像嗎？不然這是怎么操作的？
S：沒有。我Soho,人在倫敦。導演通過錄像看這些素材，我是隔天在更大更高清的屏幕上看。我會針對他們前一天拍攝的內容發表我的看法，這樣操作會比較不受干擾，因為如果我去了現場，會被當天拍攝情況所干擾，導演不希望我受這些事的干擾，希望我能更客觀判斷哪個鏡頭是最棒的版本。

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H：他們是按順序拍攝的嗎？
S：大部分。拍攝一開始有點不連貫，是因為天氣等一些問題導致的，但很快就連貫了。你必須小心翼翼地選擇，僅根據您如何安排第二天的拍攝而定。所以，表演的連續性等都很重要，全片總共39條take ，如果其中一個環節錯了，會導致糟糕的連鎖反應。
H：當他們拍攝或結束一天的拍攝時，你能多快地對他做出反應？你能說，嘿，我真的認為take7是最好的，所以他可以用take 7作為第二天早上拍攝的參考？
S：每天早上我做的第一件事就是看素材，然后我們討論take選擇。然后，根據我們正在做的事情的復雜性來決定緊急度。很多時候基本上每天開拍前我們都會進行溝通，以確保我們都是同步的。
H：你有在同一個“場景”中拼湊多個鏡頭嗎？

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H：日程安排是怎么樣的呢？有做任何準備工作嗎？
S：前期籌備時，在討論一些鏡頭連接點問題時我也在場。但是討論的都只是理論上的，針對這些問題還畫了草圖。其中一些看起來很簡單，有些看起來異常復雜。但是，直到開拍，你才知道需要哪些條件。
其中一個有趣的地方是——你制定了很多計劃，然后你希望這些在當天有用。有時我們不得不改變我們的想法，而其他日子，則很順利，所以世事難料。看似復雜的事情，結果卻不那么復雜。看似簡單的事情卻很復雜。制作電影很棘手，并不適合膽小的人。

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