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作者| 赤木瓶子
編輯| Mia
前有五哈團坐著火車去老撾 ， 后有時代少年團與蔡國慶在孤島上鉆木取火 ， 再有郭麒麟在東北做“吃播” ， 這屆真人秀將“組團出游”發揮的淋漓盡致 。
盤點近段時間上新的話題綜藝 ， 五哈團在老撾開局就上演了語言不通的笑話 ， 這季《哈哈哈哈哈第四季》（下文簡稱為《五哈4》）上演了一幕幕“撾囧”；海島探索類綜藝《這是我的島》則將不同年齡段的“少年”們放到荒島從搭棚子、尋水源開始“求生”；好友旅行團綜《我們仨》里性格截然不同的三兄弟 ， 涵蓋了高能量者與不修邊幅的段子手、主打陪伴的躺平選手 ， 呈現出一種人間真實 。
當《花兒與少年5》以高分收官且推出好友季之際 ， 各類“旅行團綜”以另一種形式卷土重來 。 娛樂獨角獸更樂于將其歸結為“熟人團綜”的不同品類 。 有旅行類的《我們仨》《五哈》；密室探險類的《盒子里的貓》；以及荒島求生、輔以代際溝通類《這是我的島》……相較于劇集售后團綜需要對觀眾的情緒作出考量 ， 原生熟人團綜里 ， 嘉賓們此前培養起的親密度與對真人秀節奏、拋梗等維度 ， 少了些顧忌的“冒犯” ， 便成為這類節目給觀眾的笑點與爽點 。
真人秀熟人局：“冒犯藝術”最大化熟人團綜的一大品類是劇集、綜藝等IP售后 。 觀眾熟悉的熒幕搭檔 ， 通過團綜的形式 ， 花式撒糖或是帶給觀眾劇情延伸的遐想 ， 也讓劇集乃至綜藝衍生的熟人團綜成為近年來的趨勢 。 熟人團綜的另一品類則是原生熟人團綜 ， 節目內的嘉賓大多為現實中的熟人好友 ， 滿足了近年來年輕人們找各類“搭子”的主潮流 ， 旅行搭子、游戲搭子、密室搭子……而相熟的明星好友 ， 就是最能放大嘉賓松弛感、讓彼此都無所顧忌的優秀
如果說真人秀的本質 ， 就是將冒犯的藝術最大化 ， 那么熟人真人秀則是在冒犯上再冒犯 。 比如像“五哈”這樣的養成系熟人IP ， 來自于《跑男》《極挑》的多年錄制經驗 ， 早已經讓部分嘉賓們熟悉得不能再熟悉 。 于是可以看到 ， 無論是為了坐車去酒店而拼盡全力做游戲、還是在小伙伴去店里問路時“皮一下”把車開走 ， 每個人都展現出最真實的個性 。
【五哈4|《五哈4》等旅行“團綜”上線，“熟人局”成真人秀高分密碼？】《五哈》系列導演王征宇曾在看片會上坦言 ， 真人秀的本質和脫口秀一樣 ， 最大的看點來自于“冒犯” 。 這種冒犯 ， 不僅是嘉賓之間的“冒犯” ， 也來自于嘉賓與導演組的相互“冒犯” 。 在《五哈》前幾季中 ， 鄧超作為節目的主導嘉賓 ， 只有陳赫是能夠冒犯他的 ， 其他人都是“小輩” 。 但是范志毅加進來以后 ， 就形成了一個比較固定結構的“互懟”關系 。 在王勉加入節目兩年之后 ， 和鄧超、陳赫、鹿晗成為了真正的酒友 ， 也能夠相互“冒犯”了 。 這便成了導演口中“穩定的結構” 。
于是能夠看到 ， 他們彼此“戲?！?、奚落 ， 卻不會讓自身及觀眾感到不適 ， 而像是身邊的好朋友那樣 ， 打趣胡鬧只是旅行的調味劑 ， 嘻嘻哈哈著一天就過去了 。 這也是普通人與好友搭子度過一天的方式 ， 真實感永遠是最能引起共情的利器 。
熟人綜藝還有概率啟動嘉賓自行玩梗的機制 。 比如此前在熟人團綜《現在就出發》里 ， 嘉賓周也和范丞丞在游戲失敗后 ， 二話沒說捏著鼻子跳進了水里 ， 范丞丞在一旁錄像 ， 引網友感慨“綜藝節目懲罰玩好大” 。 熟人氛圍不僅能激起嘉賓們對于游戲規則的勝負欲 ， 還能讓觀眾看到嘉賓們作為老熟人的化學反應 。
再如近段時間的上新綜藝中 ， 有一檔集結了《跑男》《極限挑戰》嘉賓的密室闖關類真人秀《盒子里的貓》 ， 在游戲環節 ， NPC詢問黃曉明“是什么教的教主” ， 陳赫脫口而出：我們是增高教的 ， 這個（鄭愷）是我們副教主 。 不免讓觀眾有種互聯網嘴替沖進屏幕瘋狂玩梗的即視感 。
（盒子里的貓）
此前豆瓣評分9.6的團綜《快樂再出發》中 ， 0713男團玩起梗來讓觀眾都怕：過氣男藝人、婚禮歌手、離婚八卦等等 ， 一度讓“內娛活人”成為熱搜話題 。 在嘉賓們的原生關系夠牢靠的前提下 ， 越“冒犯”越能帶來化學反應 。
旅行＋熟人的終極 ， 是“內娛活人”？今年早些時候收官的旅行綜藝《花兒與少年第五季》被觀眾稱作史上最好看一季 ， 也讓《花兒與少年好友記》在一眾期待的目光中開始錄制 。
而復盤其爆火邏輯 ， 不難發現是從全員喜劇人屬性被曝光開始 ， 嘉賓們豪邁、真實不做作等特點 ， 也讓觀眾的好感度蹭蹭上漲 。 “趙昭儀小心翼翼地哈哈大笑”、“辛芷蕾精神狀態領先十年”、“沒點喜劇天賦都進不了花少團”等話題均沖上熱搜話題榜 。
毛邊感、粗糲感、真實感 ， 基本可以概括非競技類高分／人氣真人秀的主要特征 。 比如《五哈》就從不提前對臺本 。 所有的飛行嘉賓都會好奇明天需要做什么、要不要對臺本 。 于是導演組與之對的臺本都是 ， “晚上一般幾點睡？”、“酒量好不好？”等無關緊要的內容 。
王征宇坦言 ， “因為你這個場設計對了之后 ， 最大的看點不在于游戲本身 。 第一 ， 在于這個場景能夠激發你的狀態；第二 ， 所有的意外都是最大的笑點；第三 ， 笑過之后 ， 留下的是感動的回味 。 ”在這些團體類真人秀中 ， 大部分受眾顯然是粉絲群體 。 瑣碎的剪輯片段、沒有故事的空鏡 ， 也不妨礙其對節目的觀看熱情 。
對于制作方而言 ， 相較于多方考量后組建的嘉賓團隊 ， 彼此不夠熟悉 ， 需要時間“冷啟動” ， 而一上來就“熱啟動”熟人嘉賓們的利與弊也都十分明顯 。 利是嘉賓們會互que ， 引發更多化學反應 ， 也大大降低了導演組讓嘉賓興奮起來的時間成本 。 “弊”則在于對導演組的“挑戰” 。 就比如嘉賓抱團商量調整規則、因為嘉賓們樂于相互問候、嘮閑嗑而引發的錄制開場耗時過長等等 。
但總的來說 ， 熟人綜藝的獲益仍然是巨大的 。 此前熟人類真人秀的豆瓣評分大多為高分 。 近期上線的幾檔熟人類旅行綜藝也表現不錯 ， 如《我們仨》CVB收視率0.348% ， 播出四期后持續霸榜 ， 摘得收視四連冠；《五哈4》上線28天 ， 也多次摘下視頻平臺熱度日冠軍；《這是我的島》在貓眼的熱度峰值達到一萬 。 這樣的成績背后 ， 一方面是因為綜藝制作水準較高 ， 素材豐富、內容品質得到保障 。
另一方面是在熟人綜藝里 ， 嘉賓們之間的熟悉會為錄制帶來“不可控”的發展 。 他們會彼此關照 ， 開朗健談的好友會主動引導氣氛 。 比如在主打真實的好友旅行綜藝《我們仨》中 ， 三位好友嘉賓走慵懶風 ， 活力四射魏大勛、話少的i人毛不易、氣氛王者郭麒麟 。 魏大勛就基本承擔了高精神狀態的角色 ， 提振大家的情緒、主動找話題活躍氣氛 ， 試圖喚起另外兩位非高能量旅行伙伴的熱情 ， 也為節目提供了更多素材 。
他們還會在狀態對了的時候 ， 直接“瘋”起來 。 比如在《五哈4》第一期中 ， 節目組邀請到知名舞者安叔 ， 來為嘉賓們主持一場街舞比賽 。 盡管并非專業舞者 ， 但鄧超以一種“瘋癲藝術家”的氣質用表演“驚艷”了全場 。 導演曾表示 ， 當時的現場是非常炸的 ， 因為鄧超“瘋”了 。 當你把人“搭”好了 ， 讓他們做他們自己就足夠了 。
真實感、毛邊感只要到位 ， 即便只是呈現出最平淡的相處 ， 也會在某個瞬間打動到觀眾 。 比如此前由沈月的Vlog衍生出來的熟人綜藝《快樂的大人》 ， 節目內容只是沈月與現實生活中的朋友相處 ， 嘉賓們在節目里完全沒有藝人包袱 ， 輕松治愈的風格也讓其獲得了豆瓣9.2的高分 ， 并在互聯網被熱議 。
當然 ， 將熟人場景搬至極端環境 ， 這樣的化學反應與可看性也會被無限放大 。 比如在《這是我的島》里 ， 荒島上 ， 生存資源應有盡有也什么都沒有 ， 三個年齡段的“大少年”和“小少年”們是從尋找水源、鉆木取火、搭建房屋開始的 。 在海南迎來臺風大降溫的背景下 ， 在稍有不慎就會捅了螞蟻窩的荒島上 ， 讓觀眾和蔡國慶老師都沒想到的 ， 嘉賓們晚上的的確確要睡在自己白天搭起的“房子”里 。
如此可見 ， 走內娛“活人”敘事 ， 圍觀藝人們最真實的樣貌 ， 已經悄然成為了觀眾對于長視頻平臺的內容需求 。 而一檔能夠提供情緒價值、減輕心理壓力的長視頻內容 ， 是當下創作者與觀眾的共同訴求 。
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