文／馮海濤 畫／李佩錦
笪重光《畫筌》中有一段話“煙中之干如影 ， 月下之枝無色 。 雨夜暗而淋漓 ， 風枝亞而搖曳 。 木皮之膚理如生 ， 蟠根之植立宜固 。 春條擢秀 ， 夏木垂陰；霜枝葉零 ， 寒柯枝瑣 。 表挺而修立 ， 影互而成行 。 幽巖古枿 ， 老狀離奇；片石疏叢 ， 天真爛漫 。 山擁大塊而虛腹 ， 木攢多種而疏巔 。 眾沙交會 ， 借叢樹以為深；細路斜穿 ， 綴荒林而自遠 。 沙如漂練 ， 分水勢而復羅村勢；樹若連柵 ， 圍山足而兼襯山巒 。 沙邊水蕩 ， 偶借石防；峰里云生 ， 還容樹影 。 ”世人皆以為這段文字是中國畫畫樹或樹林的畫法和構圖布局 。 而很少有人研究 ， 此番言論因何而來 。 故而 ， 多認為是自古人、先賢畫中解讀所得 。 所以世人就照搬、照抄這文字所解讀 ， 而用在自己山水畫作之中 。 長而以往 ， 使得山水畫家畫山水畫就“以此為范 ， 以此為本”從而發展到今天我們看得山水畫千篇一律 ， 越來越沒有建樹 。

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李佩錦作品 夢幻青島
笪重光《畫筌》中這段話 ， 其實不是講山水畫畫樹之法與山水畫布局之法 。 而是 ， 對自然的觀察和感悟 ， 是對自然萬象的理解 。 是笪重光把自己在自然中看到的、所理解的用文字的表述 。 所以 ， 此段文字 ， 并不是教世人學習而用 ， 而是教世人 ， 要會觀察 ， 要會捕捉自然中的一些規律與常識 。 要會靈活運用在自然中發現的現象 。 很多人應該會說 ， 笪重光在《畫筌》中已經把因樹或樹林在山水間 ， 在人世間的變化提取到了極致 ， 已經無法突破 。 也已經是在山水畫創作中最完善的表現方式 。 有此想法之畫畫者一生無望成畫家 。 只能為畫工也！

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李佩錦作品 夢幻青島
例如：笪重光《畫筌》中的“煙中之干如影 ， 月下之枝無色”就一定是這樣的嗎？難道不會出現另一種表現方式或者認知？是不是也可以理解 ， 也可以表現為“煙中之干朦朦朧朧 ， 月下之枝微光”或者可以有更多的理解 。 只是大家因有笪重光《畫筌》中的理論 ， 和極盡詳細的畫法 ， 而變得懶惰 ， 不再去觀察和想象與理解 。 更不敢去嘗試新的表現方式 。

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李佩錦作品 夢幻青島
【|“當代美術人物”由笪重光《畫筌》中有一段話，引起的感想】在這里建議畫家們 ， 多一些自己的獨立思維 ， 多走出去觀察自然、采風自然 ， 在采風中 ， 在觀察中 ， 找到自己對自然的理解 ， 從而建立自己的藝術觀點 。 這樣才能從茫茫繪畫大軍中脫穎而出 。 笪重光《畫筌》中的言論 ， 也要細讀和理解 ， 但是不是為了照搬、照抄 ， 而是為了學習、借鑒 。

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