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武俊嶺|評論｜王宇鴻：萬頃波中——評武俊嶺短篇小說《大水》

小說_文化短篇大水春生武俊嶺王宇鴻

萬頃波中
——評武俊嶺短篇小說《大水》
文/王宇鴻
武俊嶺|評論｜王宇鴻：萬頃波中——評武俊嶺短篇小說《大水》
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（網絡圖片）
近日 ， 閱讀文學月刊《椰城》2022年第4期 ， 油然而生歡忭欣喜之情：一則作家武俊嶺勇往直前開疆拓土 ， 將小說背景投射氣象開闊的“大水”之上；二則旗開得勝 ， 秀實新成 ， 新作《大水》榮登“實力榜” 。
草搖葉響知鹿過 ， 松風一起知虎來 。 “銀元”“青磚”“張老財”“小妾”等幾個字眼星散文本之間 ， 標識這是一個年代久遠的故事 。
大水突然來到 ， 春生把幾塊門板等生活用品拔到有著200年樹齡的老榆樹上 ， 與妻子巧云及一歲多的兒子避難于樹 。 稍后 ， 春生、巧云收留門板上漂來的姑娘蓮花 ， 生存空間愈發逼仄 。 春生蓮花互生愛慕 。 巧云洞燭幽微 ， 施計促使他們結拜干兄妹 ， 化解危機 。 大水退去 ， 春生一家送蓮花回家 ， 與親人歡聚 。
文本改變以往平面性指向推進情節模式 ， 構建立體文學地理空間場域 ， 為文本輸出更大產能提供了基礎支撐 。
洪水既至 ， 一般人家會驚慌失措 ， 而春生善假于物 ， 在老榆樹上架屋疊床開啟新的生活模式 。 一家人同擔風雨 ， 共渡難關 。 春生樹上水里奔波 ， 搜羅購買生活資料 。 邂逅蓮花 ， 衍生沖突 ， 而后化解窘境 ， 等等 。 小說情節的鋪展 ， 人物性格的塑造 ， 人情人性的透視 ， 文本主題的提揭等 ， 無不在水上樹間這一立體獨特的場域從容完成 。
小說刻畫的三個人物形象 ， 充實了中國文學悠長的人物畫廊 。
春生二十六七歲 ， 年輕力壯 ， 對家庭負責任有擔當 ， 頭腦靈活 ， 遇見困難 ， 用心解決 。 顯得真實并令其形象躍出的是 ， 他艷羨張員外能納小妾 ， 念頭如蓬蓬春草瘋長 ， 見蓮花近在咫尺 ， 氣息可觸 ， 便想近水樓臺搶先得月 。 結拜儀式后 ， 收攏非分念想 ， 感情的潮水貼著理智的堤岸斯文奔流 。
青澀似桃李的姑娘蓮花 ， 正處懷春而情竇初開年華 ， 大水中得救 ， 大樹間深得體貼 ， 春生的覬覦與她的芳心契合 ， 險些燃起愛的烈焰 。 在巧云安排的一個儀式后 ， 她完成了干妹妹這一角色轉換 。 她懂感恩 ， 重親情 ， 惹人憐愛 。
美艷如牡丹的巧云 ， 作為主婦 ， 居難處困 ， 她不焦慮 ， 不畏葸 ， 與春生同頻共振 ， 創造美好生活 ， 有愛心 ， 有同情心 ， 心路歷程宛然有致 ， 智慧 ， 得體 ， 顧全大家顏面 ， 不使任何一個人尷尬、扭捏、窘迫 。 無疑 ， 她才是小說的主要人物——她是春生的妻子和一歲多孩子的母親 ， 面對洪水陡漲 ， 是她的存在使得春生主動擔當做出樹上結廬的對策 。 人格品性深深折服春生 ， 春生才毫不猶豫援救落難姑娘蓮花 。 巧云是話題的責任命制者 ， 是情節中重大事件的研判者和發布者 。 尤為重要的是 ， 她負責規劃設計故事情節的具體走向 ， 她是情節河流里行船的舵手 ， 策劃結拜干兄妹這一關鍵節點 ， 即為明證 。
在描繪書寫這一群像時 ， 作家并沒有簡單地為各自人格打上固定標簽 ， 而偏偏重視在交互情境中動態變化的“主體間性” ， 他們之間俯仰生姿 ， 相取為益 ， 結成大水一般生命蓬勃律動的群體 。
他們的形象特征 ， 不僅僅源于其一顰一笑舉手投足 ， 尤其憑藉了傳統文化的力量 。
春生的家庭擔當體現“責” ， 他們夫婦救助蓮花體現“仁” ， 春生以“捏”消音和適時下樹為兩個女性創設方便空間體現“禮” ， 巧云面對不容回避的沖突 ， 策劃結拜儀式為急中生“智” ， 恭請關公在場虔誠莊重結拜為借力“義” ， 洪水肆虐 ， 情勢漫滋 ， 巧云以蘭質蕙心 ， 達成了美美與共的“和” ， 讓文化精神的種子在流水中四海為家……作家借文化魅力為各個人物發力賦能時 ， 并沒有旌彰所謂文化的內容 ， 而是顯得漫不經心 ， 做得毫不在意 ， 簡直是羚羊掛角 ， 無跡可求 。 不見繁花滿樹 ， 而漫山遍野清芬氤氳；未用針劑藥丸 ， 而軀干四肢通泰舒展 ， 這以白計黑之法 ， 確乎引人驚呼奇妙而擊節稱賞 。