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謝無量與吳玉如、啟功、林散之等人一樣 ， 從不以書法家自稱 ， 他認為他只是一個學者 ， 他把書法和詩都作為抒寫自己胸襟的一種方式 。
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他真正花費在書法上的時間也多是用于讀帖 ， 他與魯迅是同種類型的“書家” ， 他們的書法好像是不講求法 ， 而那些耐人回味的東西卻自然隨意地從字里行間流露了出來 ， 是學養、天分和對書法傳神寫意的本質特點的超悟成就了他們的書法 。
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觀其書作 ， 一眼看不出看其所宗 ， 反復體味中便發現他同時繼承了晉帖的氣韻生動和南北朝碑刻書法的質樸自然 ， 同時也受了些沈曾植書法的影響 。
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他的書法無一字毫宕一筆險怪 ， 出以閑逸 ， 又骨健神清、氣宇軒昂 。 《滄浪詩話》謂：“盛唐諸人 ， 唯在興趣 。 羚羊掛角 ， 無跡可求 。 故其妙處 ， 透徹玲瓏 ， 不可湊泊 。 如空中之音、相中之色、水中之月、鏡中之象 ， 言有盡而意無窮 。 ”
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其實用這段話來闡釋謝無量書法也未嘗不可 ， 雖然完全從“法”的角度來講 ， 其書作中也存在不少任筆為體的地方 ， 但將他的書作同處處講究法、筆筆講究來歷的沈尹默、鄧散木的作品掛于一處時 ， 還是覺得在更高的層次和意義上 ， 那種對比差距確實是較為明顯 。
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1946年 ， 蔣介石六十壽辰 ， 示意空軍司令周至柔花潤筆費3億元請謝無量作壽文 。 雖然他與蔣介石性格不合 ， 但面對如此昂貴的潤筆費 ， 謝無量心動了 ， 于是他將蔣介石辦黃埔軍校 ， 北伐之役 ， 及抗日戰爭三事匯列抄示成文 ， 誰料蔣介石看后十分開心 。 評論其為：“大寫家” 。 之后又請謝無量寫壽屏 ， 但此時謝無量以不能作楷書為由推辭 。 周至柔又敬獻兩億元 ， 作為寫壽屏的潤筆 ， 謝無量笑納后才一揮而就 。
事后朋友批評謝無量無原則 ， 但他卻對朋友說：“他是出錢買壽文 ， 我是出門不認 。 大家都在做生意 ， 商場上往來 ， 照例如此 。 ”原來是謝無量寫字不愛蓋章罷了 。
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在20世紀50年代 ， 謝無量以無黨派民主人士特邀代表身份 ， 參加全國政協會議 ， 應邀赴京 。 毛主席親自接見他 ， 禮遇甚厚 。 還與其談論起書從何家 ， 留下珍貴的合影 。
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以致謝無量從北京回到四川后 ， 曾對人說：“平生得到兩大領袖的禮貌優遇 ， 早年得見孫中山先生 ， 晚年又能親與毛主席在一起 ， 覺得自己很幸運 。 ”
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