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共同生活|畢加索妻子奧爾加：“我愛你，卻并不快樂”

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從1917年到1935年 ， 巴勃羅·畢加索與奧爾加·霍赫洛娃——一位俄羅斯芭蕾舞團的舞蹈演員——共同生活在一起 。 他們在1918年結為夫妻 。 他們的兒子保羅于1921年2月出生 。
美麗而脆弱的奧爾加與天才畢加索在意大利相遇 ， 二人的邂逅是“藝術來源于生活”的最佳詮釋 。 彼時的畢加索正在開啟他漫長的職業生涯中被認為是涉獵最廣泛的時期 。
“我愛你 ， 卻并不快樂 。 ”奧爾加深愛著畢加索 ， 卻不幸福 。
共同生活|畢加索妻子奧爾加：“我愛你，卻并不快樂”
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奧爾加·霍赫洛娃的肖像 ， 1916年 ， 明膠（《奧爾加·畢加索》插圖）
【共同生活|畢加索妻子奧爾加：“我愛你，卻并不快樂”】當愛情成為藝術 ， 他們一起經歷著蛻變 ， 卻再也無法回到從前 。 奧爾加一直將他們共同生活的記憶封存在一個大旅行箱里 ， 直至1955年她去世 。 那里有她作為一名芭蕾舞演員的印記 ， 有她遠在俄羅斯的家人寄來的一封封信件 ， 還有很多記錄著他們這些年生活點滴的照片：奧爾加和畢加索的 ， 奧爾加和他們的兒子保羅的 ， 他們參加社交活動的 ， 以及他們一起去巴塞羅那、那不勒斯和蒙特卡洛旅行的……這些資料——其中一些此前從未公開過——為我們提供了新的視角 ， 去理解奧爾加那非同尋常的命運；畢加索在這一時期的藝術作品；以及即便分居多年后 ， 畢加索的第一任妻子依然對他的創作所產生的影響 。
但歷史學家所呈現的奧爾加的形象大多是負面的 。 在與“畢加索現象”有關的眾多悖論中 ， 最引人注目的莫過于奧爾加在藝術史上所扮演的角色與她在這位藝術家的生活中所扮演的角色之間的對比 。
在《奧爾加·畢加索》一書中 ， 三位法國作者根據首次披露的獨家資料 ， 通過信件、照片、影像、手稿等檔案 ， 以時間為軸線 ， 真實還原那一段鮮為人知的歷史 ， 再現了奧爾加非凡的人生故事 ， 同時也進一步闡釋了畢加索在他們共同生活時期創作的作品 。 并對其在1917 年至1935 年間創作的藝術品提供了更廣闊的解讀空間 。 這與因缺少一手資料 ， 而對這位大藝術家身邊的女人——奧爾加多有微詞的藝術評論家們截然不同 。

以下內容節選自《奧爾加·畢加索》 ， 小標題為摘編者所加 ， 非原文所有 。 文中所用插圖均來自該書 。 已獲得出版社授權刊發 。
共同生活|畢加索妻子奧爾加：“我愛你，卻并不快樂”
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《奧爾加·畢加索》 ， [法]艾米利亞·菲利普波特、[法]約阿希姆·皮薩羅、[法]伯納德·魯伊斯-畢加索 著 ， 孫鶴 譯 ， 北京美術攝影出版社2021年11月版 。
畢加索將他的配偶描繪成一個內向的人
1917年 ， 在奧爾加·霍赫洛娃與畢加索見面伊始 ， 她就成為藝術家最喜愛的模特 。 1918年7月 ， 她成了畢加索夫人 。
自20世紀10年代后期到整個20世紀20年代 ， 她都是畫家描繪最多的人物形象 。 這段時期她呈現在畫布上、素描中和照片里的形象是冷靜而嚴肅的 。 20世紀20年代中期 ， 畢加索為奧爾加創作了多幅肖像畫 。 在這些肖像畫中 ， 他系統化地呈現了對模特的整體態度 ， 多年創造出他妻子的經典形象 。 除了幾幅根據照片創作的、擺出舞蹈動作的畫像 ， 無論是半身像還是全身像 ， 奧爾加幾乎總是端坐著 ， 呈現出奇怪的靜止狀態 。 盡管在一些肖像作品中 ， 她面向觀眾 ， 但是她一成不變的悲傷神情不是為了和觀眾交流 ， 而是反映出模特的內心世界 。