與亞伯斯計算色塊面積的精確相比，羅斯科的作品上色塊周圍沒有清晰的邊緣，他不在乎形式與色彩的研究，他的色彩是一種表現(xiàn)形式 。羅斯科的畫面，都有一個底色 ， 然后通過疊加釉層去覆蓋本色 ， 這種添加都是對真實性的否認，然而真實是永遠掩蓋不了的 。

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【吳大羽油畫作品 抽象藝術(shù)油畫】


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在羅斯科教堂里 ， 他的全部作品被看作是一個整體，創(chuàng)造出封閉冥想的感覺，像是在上帝面前祈禱與沉默 。他要求自己的作品展出時燈光必須昏暗，而且不能和其他藝術(shù)家作品放一起，以達到完全的沉浸感 。



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羅斯科一生都在追求“永恒”，他想重新挖掘古老神話、宗教、原始野性藝術(shù)，但是他意識到如果描繪某一瞬間的寫實圖像，那么它就不可能成為永恒，因為當下的這個階段很快就會過去，因此他是反唯物主義以及美學層面的寫實主義 。



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羅斯科不希望自己的作品總是被評論家誤讀，有評論家指出他的畫具有裝飾性，他很生氣，同時羅斯科更反感藝術(shù)普及化和商業(yè)化，他認為作品與觀賞者之間應(yīng)該是一對一，作品所呈現(xiàn)的環(huán)境應(yīng)該是私密的 。但隨著他越來越知名，他的作品被富豪收藏，被品牌邀請，內(nèi)心的矛盾之處正在點燃，他所追求“永恒”的執(zhí)念也在土崩瓦解 。



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當一個人相信自己的命運是去畫宗教神廟，卻發(fā)現(xiàn)自己的作品只能被當作交易的商品，這份信仰的崩塌最終只能用自己去獻祭 。
使用抽象符號有康定斯基、蒙德里安最著名，還有米羅、畢加索等，中國有張大千的后期作品 ， 趙無極、吳冠中等，太多了，就說這些著名的吧！

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