宋代是山水畫(huà)發(fā)展的黃金時(shí)代，其中，南宋時(shí)山水畫(huà)的代表人物是合稱“南宋四家”的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭；元代“元四家”的繪畫(huà)則對(duì)后世產(chǎn)生重大影響，他們分別是黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙 ， 問(wèn)題來(lái)了：宋四家和元四家繪畫(huà)差異是什么呢？
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宋四家和元四家的繪畫(huà)差異宋四家中的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭和元四家中的黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙 ， 都是擅長(zhǎng)畫(huà)山水，畫(huà)風(fēng)各有各的特色，我們先大概談?wù)撘幌滤嗡募野桑钐疲潜彼位兆诋?huà)院畫(huà)家，南渡后被薦入宮中 ， 任畫(huà)院侍詔，其將北宋山水程式簡(jiǎn)化；劉松年，擅長(zhǎng)畫(huà)西湖風(fēng)景，比如，《四景山水圖》此圖共有4幅，畫(huà)中春夏秋冬四時(shí)景致不同，卻都空出一半的畫(huà)面來(lái)體現(xiàn)湖光山色，頗似“馬一角”“夏半邊”的定式 ，
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馬遠(yuǎn)，其畫(huà)山水，取法李唐而有所發(fā)展，仍以斧劈皴畫(huà)山石，但只取山水一角半邊描繪 ， 留出大幅空白畫(huà)面；夏圭，畫(huà)風(fēng)與馬遠(yuǎn)同屬一派 ， 用筆蒼老雄放 ， 墨色滋潤(rùn)淋漓，因?yàn)橄墓绾婉R遠(yuǎn)一樣常作邊角之景畫(huà)畫(huà)，所以有“馬一角” “夏半邊”之稱，綜上所述，宋四家的繪畫(huà)風(fēng)格特色是“取邊角之景，多留白” ，
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元四家擅長(zhǎng)畫(huà)山水，兼工竹石，又將書(shū)法詩(shī)文與畫(huà)作相結(jié)合，成為元代中后期山水畫(huà)的主流，對(duì)明清兩代影響巨大，黃公望，師法董源、巨然，又得趙孟頫指導(dǎo)，筆力老到，簡(jiǎn)淡深厚，晚年時(shí)引書(shū)法筆意入畫(huà)，有雄秀蒼茫之氣；吳鎮(zhèn) ， 也是師法董源、巨然，筆墨淋漓雄厚，氣韻蒼莽，
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倪瓚，他出身于富庶之家 ， 博學(xué)好古，他擅長(zhǎng)畫(huà)山水、墨竹，畫(huà)法上取荊、關(guān)、董、巨之長(zhǎng) ， 又受趙孟頫影響，擅長(zhǎng)以簡(jiǎn)潔的干筆淡墨營(yíng)造清疏曠逸之景；王蒙 ， 是趙孟頫的外孫，能詩(shī)文、工書(shū)法，尤擅長(zhǎng)畫(huà)山水、墨竹，也能畫(huà)點(diǎn)景人物 ， 比較全能 ， 其在師法董源、巨然的基礎(chǔ)上 ， 發(fā)展形成解索皴與牛毛皴的獨(dú)特技法，其畫(huà)作以繁密見(jiàn)勝，構(gòu)圖上長(zhǎng)松茂樹(shù)、重巒疊嶂；筆法上用墨厚重、干濕并有，景色郁然深秀，綜上所述，元四家的繪畫(huà)風(fēng)格特色是“以書(shū)法入畫(huà)，體現(xiàn)寫(xiě)意之風(fēng)貌” 。
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【中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史題庫(kù) 我國(guó)繪畫(huà)史上的宋四家是】當(dāng)然是年代的差異拉！所以繪畫(huà)也時(shí)的拉
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