京劇名家梅葆玖、李世濟二位先生已經相繼離開了深愛他們的戲迷 。他們二位對京劇的傳承和發展都作出了極大的貢獻，其人格魅力和藝術修養永遠值得后輩學習和瞻仰 。
每當想起這二位名家，便能想起他們在演唱時搖頭晃腦的樣子 ， 忍俊不禁的同時，也伴有一陣陣的莫名心酸 。
二位藝術大家的搖頭晃腦，似乎已成為了他們的藝術特色 。很多相聲演員曾多次以此為哏 。還有一次宋小川曾當著李世濟的面進行模仿，引來笑聲一片，李老卻也絲毫不在意 。

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李世濟
京劇老生演員表演時搖頭晃腦的很多，多數情況下也是表演所需要 。而旦角演員則要表現女性端莊、穩重的性格特點，身體大幅度的晃動影響美觀 ， 是不可以的 。
觀看梅葆玖和李世濟早期的演出錄像 ， 可以發現是沒有這樣的問題的 。而何以后來會出現這樣的問題呢？
原因其實非常簡單，就是隨著年齡的增大，氣力不夠了 。為了更好的調整氣息，使唱腔更豐滿，更好的呈現京劇藝術，就只能增加原來不必要的肢體動作了 。
以他們的資歷和聲望，隨便湊合一下，或者降降調門，戲迷也能十分理解，但二位不敷衍了事 ， 也是對藝術的負責 ， 對觀眾的負責，這是令人敬佩 ， 也是令人感動的 。

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梅葆玖
同樣的例子還有葉少蘭 。葉少蘭的扮相實在是美極了 ， 絕對是歷代小生中扮相最好的了 。
但他年齡大了之后，演唱時口型總是很大，很影響美感 。其年輕時也是完全沒有這樣的問題，而原因同樣是氣力不足了，而小生的調門又太高，也只能如此了 。
前些天看李軍演出全本《伍子胥》，應該是距今不會太久的演出 。印象比較深刻的是他在唱到“未曾開言我的心難過”時 ， 李軍已經到了全身大幅度使勁兒的地步了，想想他行將60歲了，能唱全本已經殊為不易，怎能再強求呢？

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葉少蘭
梅葆玖、李世濟二位老年之后雖然搖頭晃腦，但總算還能保持自己的藝術特色，張學津、馬長禮在老年之后，嗓音都較盛年發生了極大的變化 ， 即便是搖頭晃腦也無可奈何了 。
看來，“永葆藝術青春”實在是很艱難的問題 。
我想造成這種情況還有一個原因應該考慮，那就是十年動亂的影響 。十年動亂期間，正值這些藝術家的藝術黃金期，這或多或少會縮短他們的藝術生命 ， 以及可能達到的藝術高度 。或者無戲可演，或者只能演樣板戲，而樣板戲和傳統戲的發聲要求和方法有著很大的不同，對于有些演員的嗓子影響是很大的 。
馬派名家馮志孝就曾經說過，一部《紅色娘子軍》把他的嗓子給毀了 。

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李祖銘
說到搖頭晃腦，不得不提京胡名家李祖銘 ， 其在演奏時，搖頭晃腦也是很厲害的，他的演奏，極有特色 ， 也極有喜感，我是特別喜歡看的 。當然李祖銘老師的搖頭晃腦原因和梅葆玖、李世濟二位先生是不一樣的，應該是出于對藝術的深刻理解，進而久久陶醉其中吧 。
【已故京劇大師梅葆玖李世濟演唱時搖頭晃腦的真實原因】

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