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重生|《重生之門》熱播背后，阿里影業自制劇開啟“關鍵幀”( 二 )

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重生|《重生之門》熱播背后，阿里影業自制劇開啟“關鍵幀”
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這也意味著 ， 以此為母題的懸疑刑偵劇的創作 ， 很難從畫面的沖擊力上吸引觀眾 ， 又要比一般的刑偵劇更嚴謹 。 從這個角度看 ， 《重生之門》選擇了一條“難走的路” 。
光是劇本的修改和打磨就用了整整九個月的時間 。 導演楊冬在豆瓣發布的長評提到 ， 《重生之門》的劇本是相對完整的成品 ， 不僅是簡單地呈現故事和人物臺詞 ， 而是包括鏡頭的處理、時空的轉場、剪輯的點和方式等等 。
很多細節的設計和巧思能在播出后被觀眾所感知 ， 對創作者而言是件非常有成就感的事情 。 比如在微博上有網友注意到了該劇用燈光的變化展現人物內心的細節 ， 在“莊文杰”出現的畫面 ， 打光基本都是“一半光明 ， 一半黑暗” ， 以此來映射他的內心世界 。 楊冬表示 ， “光明與黑暗”“黑與白”的概念 ， 將會貫穿劇集始終 。
重生|《重生之門》熱播背后，阿里影業自制劇開啟“關鍵幀”
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“鏡頭語言要參與敘事 ， 幫助故事的推進和人物內心的表達 ， 而不是簡單地起到記錄故事的作用 ， ”楊冬說 ， “所以無論是鏡頭設計 ， 還是光影、運鏡和構圖 ， 都在劇本創作階段就有了比較明確的設計思路 。 ”
劇集的高品質還表現在精細化的空間調度上 。 作為一部“魔幻現實主義”的作品 ， 很多劇本中設定的拍攝場景 ， 根本無法在現實生活中找到 。 這也為該劇拍攝的空間調度增加了不小的難度 。 據敦淇介紹 ， 金庫、電梯里的很多場戲 ， 都是在棚里搭景完成的 。 包括引發觀眾討論的有關“轉場”的設計 ， 也需要特殊的場景和設備支撐 。 “這個項目在劇集內容生產工業化的進程當中 ， 是一部非常重要的作品 。 ”
專業同樣是觀眾在討論該劇時的一個高頻詞 。 作為“重生系列”的第一部 ， 此前《重生》播出時便曾因較高的專業度備受贊譽 ， 這一點在《重生之門》中獲得延續 。 楊冬警察世家的出身 ， 無疑讓劇集從劇本內容、細節表達和畫面呈現等各個方面 ， 擁有了更強的專業保障 。
可以說 ， 不論是劇情、演員 ， 還是攝影、制作、剪輯、特效 ， 《重生之門》都有可圈可點之處 。 從市場的角度 ， 它為刑偵劇提供了一種新的視角和可能 ， 而從平臺的角度 ， 《重生之門》正是阿里影業自制劇在“精細化、專業化、差異化、系列化”制作理念引導下 ， 所打造的一個優秀范本 。 敦淇表示 ， 阿里影業自制劇未來更多系列化的開發 ， 都將繼續遵循以“四化”為核心的制作理念 。
自制劇的“關鍵幀” 據敦淇回憶 ， 當時《旁門左道》的劇本給到工作室后 ， 故事中所建構的有關“盜竊世家”的世界觀 ， 迅速吸引了團隊的目光 。 而隨著“盜竊世家”和警察的設定確定后 ， “重生系列”也有了穩固而清晰的根基 。
除了作為“系列核心點”而存在的演員張譯之外 ， 從《重生》到《重生之門》 ， “重生系列”還有著更深層次的統一內核 ， 即“自我救贖與互相救贖”的情感和“守護正義 ， 向陽而生”的信仰 。 在敦淇看來 ， 對于懸疑劇來說 ， 最重要的價值表達是要對觀眾形成積極向上的引導 ， 傳遞真善美和邪不壓正的價值觀 。 “重生”的概念有一定的時代特點 ， 重新生長、向陽而生既是對該系列化劇集世界觀的情感升華 ， 也與阿里影業自制劇“小人物、真英雄、大情懷 ， 正能量”的內容價值觀相契合 。