而之所以要打造系列化 ， 在敦淇看來 ， 一方面 ， 系列化開發(fā)能為自制劇提供源源不斷的想象力 ， 保持開發(fā)能力和思路的連貫性；另一方面 ， 也能增強觀眾對品牌的認知度和黏性 ， 從而更有效地發(fā)揮優(yōu)勢 ， 實現(xiàn)生態(tài)聯(lián)動 。
后續(xù)敦淇工作室還在該系列下推出《重生之路》和《重生之道》兩部劇集作品 ， 以及包括電影開發(fā)、番外、廣播劇等等其他內(nèi)容形態(tài)的嘗試 ， 圍繞內(nèi)容延展出來一系列IP化開發(fā) 。 “如果說內(nèi)容是1 ， 那么在內(nèi)容背后商業(yè)開發(fā)和衍生產(chǎn)品方面 ， 還將有無數(shù)有價值的0 。 ”
這也與自制劇業(yè)務在阿里影業(yè)乃至阿里文娛生態(tài)中承擔的角色和功能緊密相關(guān) 。
作為阿里影業(yè)內(nèi)容業(yè)務版塊的重要組成部分 ， 自制劇項目在與電影項目的聯(lián)動上具有天然的優(yōu)勢 。 去年10月 ， 阿里影業(yè)便攜手優(yōu)酷與作家紫金陳達成合作 ， 宣布將開發(fā)《長夜難明》和《低智商犯罪》兩個IP ， 探索“影劇聯(lián)動”新模式 。 而依托大麥、優(yōu)酷等阿里文娛業(yè)務場景 ， 自制劇還具有基于IP內(nèi)容探索演唱會、綜藝、短劇、動漫等更多內(nèi)容形態(tài)的可能 ， 實現(xiàn)商業(yè)價值多元化開發(fā) ， 進而形成阿里影業(yè)“電影+劇集+商業(yè)化”的多輪驅(qū)動商業(yè)模式和獨特競爭優(yōu)勢 。

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除了同文娛生態(tài)的雙向賦能 ， 阿里影業(yè)自制劇對于文娛業(yè)務降本增效的探索也頗具意義 。
一方面 ， 自有的制片團隊和整個自制環(huán)節(jié)的去中間化 ， 可以大大降低支付給外部供應商的承制費 ， 實現(xiàn)有效的成本控制；另一方面 ， 基于阿里影業(yè)“內(nèi)容+科技”的戰(zhàn)略 ， 自制劇項目可以在劇本評估系統(tǒng)、云尚制片、劇組財務管理系統(tǒng)、北斗星評估等一系列平臺科技產(chǎn)品的支持下 ， 大大提升劇組管理和內(nèi)容制作效率 。
從阿里影業(yè)自制劇業(yè)務的發(fā)展節(jié)奏來看 ， 也正與培育人才、降本增效和生態(tài)聯(lián)動的使命相契合 。
以敦淇工作室為例 ， 2018年開始自制劇的“排兵布陣” ， 第一個階段著重打造像《我憑本事單身》等體量較小的腰部項目 ， 鍛煉隊伍；2019年逐步形成產(chǎn)能后 ， 開始進軍頭部內(nèi)容賽道 ， 除了基于“重生”系列做懸疑劇品類的重點開發(fā) ， 同時也切入青春校園勵志和都市情感賽道 ， 如今年播出的都市情感大戲《今生有你》和即將播出的競技類青春劇《熾道》等 ， 都是在2019年規(guī)劃的項目 ， 在這個階段 ， 工作室也在探索如何降本增效 。

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如今 ， 經(jīng)過兩年多的沉淀 ， 阿里影業(yè)在自制劇項目上的操盤能力愈發(fā)成熟 。 在敦淇看來 ， 對于阿里影業(yè)自制劇業(yè)務來說 ， 2022年將是一個關(guān)鍵節(jié)點 。 隨著之后《熾道》、《法醫(yī)秦明之讀心者》、《你好呀 ， 我的橘子戀人》、《你好 ， 昨天》等劇集陸續(xù)與觀眾見面 ， 阿里影業(yè)自制劇的頭部內(nèi)容將收獲持續(xù)性結(jié)果 。
從這個意義上 ， 《重生之門》的熱播 ， 無論是對于“重生系列”來說 ， 還是對于阿里影業(yè)自制劇版圖的遠景目標來說 ， 都只是一個開始 ， 或許未來還有更多令人期待的“大門”等待觀眾開啟 。
文 | 齊甜
編輯 | 張友發(fā)

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