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《沂蒙山人》是上影廠拍于1992年的一部電影 。 整個電影質量平平 ， 也是上影廠逐步衰微、越來越沒有影響力過程中的一部代表性的電影 。
影片導演趙煥章 ， 可以稱得上是上影廠最為知名的農村片導演 。
他導演的《喜盈門》轟動一時 ， 之后他接著導演了《咱們的牛百歲》、《咱們村里的退伍兵》 ， 構成了農村片三部曲 ， 但質量一部比一部差 ， 反響也越來越弱 。
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而隨著謝晉模式遭到批判 ， 上影廠日趨成熟的影戲理論指導下的拍片實踐也受到波及 ， 像趙煥章導演的拍戲特點 ， 與謝晉模式高度相似 ， 就是注重鏡頭里的生活化 ， 強調情節的一波三折 ， 借助煽情制造催淚點 ， 這種影片在趙煥章的運作下 ， 幾乎與謝晉電影里達到不相上下的感染效果 。
但謝晉模式受到重創 ， 趙煥章這一套拍電影的手法 ， 也被孤立 ， 有一段時期 ， 電影廠里開會 ， 他都不敢坐在中間位置 ， 其八十年代初如日中天的地位 ， 已經朝不保夕了 。
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《沂蒙山人》這個電影 ， 正可看出趙煥章導演的電影 ， 日益呈現出一種模式化的傾向 ， 而當時西部片里的農村的天曠地遠的粗獷與原始風味肆虐銀幕 ， 趙煥章的這種按照影戲理論打造來的電影 ， 已經讓觀眾深感乏味 。
此后 ， 之前一直是上影廠的頭部導演的趙煥章一落千丈 ， 這部電影拍完之后 ， 難以接拍電影 ， 一直到八年后的2000年才拍了一部今天已經少有人知道的兒童片《白天鵝的故事》 。
可以看出 ， 《沂蒙山人》是趙煥章導演生涯中的滑鐵盧節點 。
《沂蒙山人》的拍攝起因 ， 源自于山東平邑縣“九間棚村”發生的一件真實新聞事件 。
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這個村 ， 處于深山溝里 ， 無電 ， 無水 ， 村民們生存艱難 ， 一直與貧困相伴 ， 從1984年開始 ， 這個村里發動村民 ， 戰天斗地 ， 架起了電 ， 引來了水 ， 修了通向外界的道路 ， 愣是將一個貧困的小山村 ， 建成了一個現代農業的示范點 。
趙煥章當時看到了《九間棚村巨變》的報道 ， 深受感動 ， 便邀請了劇作家方義華根據真實事例 ， 編寫了劇本 。
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但這個劇本 ， 看起來毫無新意 。
在之前的農村片里 ， 幾乎絕大部分主題 ， 都是這種改天換地的模式 ， 《沂蒙山人》在構造電影的時候 ， 一如之前的電影情節設置 ， 表現一個大公無私的村干部 ， 帶領著村民們 ， 先從架電開始 ， 然后引來了水 ， 修建了溝通外界的道路 ， 帶來了種植革命 ， 改變了小村的舊貌 。
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過去這樣的農村電影 ， 還有一個階級敵人穿插其中 ， 為戲劇矛盾添波助瀾 ， 到了《沂蒙山人》中 ， 自然不可能有一個破壞分子 ， 于是電影把這個情節 ， 放到一個思想落后分子身上 ， 表現他如何破壞修筑道路 ， 甚至引爆炸藥 ， 動手動人 ， 實際上相當于鄉村里的地痞流氓 。
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