2012年5月 ， 《故事》作者、好萊塢著名編劇羅伯特·麥基正在中國開設編劇培訓班 。 上課間隙 ， 麥基看完了當時正在上映的某部國產大片 ， 然后憤憤不平地寫下了三千多字影評 ， 來斥責該電影在劇作和類型風格上的種種缺點：“它看上去跟自己沖突 ， 非常不協調” 。 那幾年 ， 麥基憑借著自己的暢銷書和培訓班 ， 在中國電影界收獲一眾粉絲 。 但他所寫的這篇影評 ， 卻讓該片的導演寧浩感到頗為委屈 。 “那他媽就是我照著他的書拍得呀 。 ”
讓麥基覺得值得寫三千字吐槽 ， 讓寧浩覺得遭到世人誤會的那部電影 ， 叫做《黃金大劫案》 。 在寧浩的作品序列里 ， 《黃金大劫案》算得上是最有爭議的一部作品 。 這部毀譽參半、爭議滿天飛的電影 ， 時而被一些人當做寧浩神話終結的象征 ， 時而又被另一些人視為寧浩蛻變進新的創作階段的憑證 。 到今年 ， 正好是《黃金大劫案》上映十周年 ， 這種爭議也延續了十年 。 是時候重新來回看當年的這部爭議之作了 。

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首先 ， 要弄明白的第一個問題是 ， 從客觀角度上來說 ， 《黃金大劫案》的確不能算作一部質量上乘的電影 ， 它有很多明顯可以做得更好的地方 。 在這一點上 ， 麥基的某些吐槽的確不無道理 。 麥基一是認為本片被塞進了太多陳詞濫調的情節和橋段了 。 比如小東北隨手拿兩把勺子擰成的玫瑰花送給女主 ， 而這朵已成為定情信物的花又在后來成功地幫小東北擋住了子彈；又比如奄奄一息的反派最后起身打死了女主 ， 讓小東北失去了最重要的情感依托 。

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這些總是能讓觀眾搶在前頭猜到故事走向的情節設計在《黃金大劫案》中比比皆是 。 它一方面的確讓整部影片的觀感顯得缺乏真實性 ， 把影片的喜劇質感直接從高級的諷刺拉低到了鬧劇的水平 。 另一方面 ， 也暴露出了寧浩在這次創作過程中的倉促、搖擺與舉棋不定 。 麥基同樣一針見血地指出了這個問題：作為一部商業片 ， 寧浩試圖在本片中嘗試的類型風格實在是有些超載 。 而每一種類型元素單拎出來 ， 又很難說哪一個能真正吸引觀眾 。 于是觀眾總是需要隨著劇情的推動不斷被動調整自己的觀影預期 。 在《黃金大劫案》里 ， 寧浩破天荒地嘗試了很多他之前沒用過 ， 之后也鮮少涉及的類型元素 。 情感表達上 ， 多了愛情與父子親情戲碼；懸念設計上 ， 更是來了個搶劫、犯罪、戰爭、間諜大亂燉 ， 一伙人圍繞著那八噸黃金上演了一場場讓觀眾目不暇接的鬧劇 。

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【東北|「黃金大劫案」10周年：我們都被一臉壞笑的寧浩騙了】不得不承認 ， 在處理一部商業電影時 ， 寧浩突如其來的旺盛表達讓影片在基本的觀感上看起來像是補血過剩 ， 但它同樣也頗為有意思的表露著寧浩在日后創作生涯中的創作思路轉變 。 影片第一幕 ， 街溜子小東北假裝救國會成員 ， 用煙桿子當槍 ， 去教堂以救國的名義狠狠地敲詐了神父一筆 。 這一幕戲相當高妙地將那個鬼神不敬、人的信仰與價值觀都崩塌的時代背景點了出來 。 也暗示了民眾們并不對救國會抱希望——不然神父也不會一聽到對方說自己是救國會的人 ， 就知道對方是來要錢的 。

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