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范紫東先生學識淵博 ， 閱歷深廣 ， 文思敏捷 ， 多才多藝 ， 譽為“秦中才俊” ， 名副其實 。 他的《三滴血》 ， 在《閱微草堂筆記》中 ， 僅有“滴血斷案”的簡短記錄 ， 沒有情節 ， 沒有人物 ， 他卻慧眼識金 ， 以“滴血”為契機 ， 掏掏扯扯 ， 粘粘絡絡 ， 生發出了豐富飽滿的完整故事 ， 時而令人捧腹 ， 時而令人感嘆 ， 引人入勝 ， 妙趣橫生 ， 顯示出他活躍的想象和超人的藝術創造活力 。 其中的《虎口緣》 ， 不過一個“插曲” ， 他卻寫得生動活潑 ， 有情有趣 ， 不期然地成為一出久演不衰的折子戲 ， 尤其周天佑、賈蓮香兩個少男少女癡情憨態的刻劃 ， 惟妙惟肖 ， 傳神得體 ， 因而成為陳妙華、全巧民的演出代表作 ， 范先生“一劇之本”功績昭然 。
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晉信書的形象塑造 ， 乃《三滴血》最耀眼的閃光點 。 50年代在北京等地演出 ， 有評論認為可以與昆劇《十五貫》的過于執比美 。 依我看 ， 晉信書這個形象的審美價值 ， 實在比過于執要高 ， 因為過于執只是表現了一個封建官僚的“過于固執”而已 ， 顯系單色調 ， 而晉信書 ， 則是荒唐可笑 ， 專橫武斷 ， 食古不化 ， 自作聰明 ， 不茍言笑 ， 一本正經等等集于一身 ， 是一個多色調自我嘲諷式“黑色幽默”的典型 。 晉信書不但有別于過于執 ， 也有別于80年代出現的京劇《徐九經升官記》的徐九經 ， 徐九經是不折不扣的“丑扮” ， 晉信書則是“生丑合璧” ， 如果去掉臉譜 ， 說是“須生”也未嘗不可 。 就我見聞所及 ， 我以為晉信書這個形象 ， 是獨一無二的 ， 別致而深刻 ， 是《三滴血》的“戲膽” ， 也體現著《三滴血》“盡信書不如無書”的哲理 。 這出戲 ， 大約寫于20世紀20年代 ， 也就是說早在80年前 ， 范先生即以他的編劇實踐 ， 實現了恩格斯所謂的“典型環境中的典型人物”這一現實主義文藝創作命題 。 晉信書這個形象 ， 還把秦腔大丑的表演推向極致 ， 早年唱紅了蘇牖民 ， 后又唱紅了樊新民 ， 他們的秦腔大丑風范 ， 堪稱獨領風騷 。 （1998年）
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秦腔
電影
三滴血
樊新民/劉毓中/孟遏云/陳妙華/肖若蘭/全巧民
雷震中/康蘭/趙桂蘭/楊天易/孫莉群/伍敏中/吳西民
楊文穎《是真名士自風流》節選
【|范紫東《三滴血》活躍的想象和超人的藝術創造活力（附精彩視頻）】編輯/劉軍審核/楊瑤終審/何軍
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