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國產|《風起隴西》收視率為何那么低？我們看《長安十二時辰》就知道了

長安權謀模式時辰風起隴西國產劇歷史劇收視率劇本問題觀點評論馬伯庸

文|令狐伯光
路陽導演 ， 陳坤、白宇、聶遠、常遠、楊穎、孫怡等主演的古裝《風起隴西》已經播出過半了 ， 這部劇的成績確實算不上好 ， 這里都不用上數據了 ， 相信只要有所關注的都知道 ， 網絡關于這部劇可以說有著很大的爭議 。
如果要問我個人評價的話：《風起隴西》算是一部好劇 ， 整體質量放在當前的國產劇中屬于一流了 ， 而且它對于當前國產古裝劇有一定的突破 ， 但是它自身的問題確實明顯 ， 雖然這個問題不像《長安十二時辰》那樣明顯 ， 但這是導致它市場成績不佳的主要原因 。
不過 ， 在當前國產影視劇方方面面都束手束腳的環境中 ， 這部綜合質量都屬于頂級的國產劇 。 我們不能因為它市場成績的不佳忽視它的突破 ， 對于我個人而言 ， 我倒巴不得國產劇都按《風起隴西》這樣拍 。
《風起隴西》為何收視率那么低？我們看《長安十二時辰》就知道了
這些年古裝大劇的問題基是國產劇新的生產模式與舊的生產模式融合 ， 主創在質量上面沒有做得很好 ， 最終產生了評價上的爭議 。 這里說說《清平樂》 ， 它是舊有歷史劇+《瑯琊榜》式大男主權謀劇+《知否》式大女主后宮 。
我曾經評價它和《九州海上牧云記》一樣分裂 ， 那邊有牧云笙朝堂線 ， 穆如寒江江湖線 ， 碩風和葉草原線 ， 帝后后宮線四條線雜糅 ， 卻沒能像英美劇一樣做好（還想搞季播劇） 。
《清平樂》是朝堂歷史線 ， 皇帝大男主線 ， 與后宮線三條的雜糅 。
2018年的《長安十二時辰》則從四條敘事線 ， 三條敘事線 ， 變成兩條敘事線的分裂 。 前面24集反恐線（前面政治權謀是副線 ， 隱藏在后） ， 到后24集政治權謀線的轉變（后面反恐弱 ， 大唐政治危機成為主角） 。
《長安十二時辰》劇本做得好嗎？只要看過劇的都知道 ， 不好！
我們可以說它認真、用心 ， 但你很難說它的劇本有多好 。 它能成功是中國影視工業全面突破+唐朝和長安的文化底蘊+國產古裝劇模式的一定突破 。 后面的《風起洛陽》明顯是《長安十二時辰》成功的跟風作品 ， 從呈現的質量來看 ， 馬伯庸可能都是掛名 ， 演員 ， 劇本和影視工業都有一種華麗的平庸的感覺 。
我們回到《風起隴西》 ， 從敘事線索來看它沒有《長安十二時辰》的分裂 ， 別看這劇角色那么多 ， 但從頭到尾只有一條魏國和蜀國雙方諜戰 ， 諸葛亮和李嚴的權斗也是為諜戰服務（占比不重） 。
《風起隴西》的影視工業的頂級用多提 ， 這個劇本只要不爛尾 ， 它的整體完成度甚至比要比《長安十時辰》要高得多 。 問題來了 ， 既然《風起隴西》整體完成度要高得多 ， 為什么沒有《長安十二時辰》成功呢？
《風起隴西》到底是佳作還是庸作？我早就找到了答案
這幾部劇的問題很嚴重 ， 其實優勢也非常明顯 ， 這也是它們能火也是受到詬病的原因 。
它們雖然是真實朝代背景 ， 但主角和故事劇情是虛構的 。 雖然表達上有一些嚴肅歷史劇的味道 ， 但主要還是新時代元素的借鑒雜糅 ， 規避了現在這個越來越嚴厲的民族問題 ， 解構歷史和歷史虛無之類的問題 。
（現在拍嚴肅歷史劇全是坑 ， 民族問題 ， 真實歷史黑暗等等） 。
你看《長安十二時辰》學的是西方游戲《刺客信條》和美劇《反恐24小時》 ， 而《風起隴西》則是將諜戰放在三國里 。 《長安》還有大唐危機的政治討論 ， 《風起隴西》完全沒有這種追求 。
這讓觀眾既有歷史的熟悉感 ， 又對于大歷史背景下小人物浮沉有種切身的感受（嚴肅歷史劇不好拍是個問題 ， 早就難以突破也是個問題） 。