在范寬的筆下，《溪山行旅圖》的一樹一草，一石一水 ， 每一筆都是沉著嚴謹 。范寬用筆清雄 ， 濃淡了然，以筆骨取勝 。他的山石以“雨點皴”積攢而成，這些點點老硬雄渾，好像用錘子鑄就 。而山石的輪廓行筆堅韌 ， 又如斧削刀鐫，清代錢杜稱之為“石骨刻露” 。更重要的是山石在畫面上的結構所起的作用，象鋼筋鐵骨一樣支撐著巨壁絕崖 。
我們看《溪山行旅圖》畫面，一線瀑布從峭壁深處飛泄而下 ， 化成輕煙薄霧；一堵巨大的絕壁沖天而起，巍然屹立；山腳下，巨石堅凝，雜樹豐茂；綠蔭處，蕭蕭寺觀，隱約可見；亂石中，仿佛聽到涓涓細流的溪水聲；一行商賈從密林中緩緩走出 。整個畫面的氣象恢宏博大 ， 正是范寬為“百代師法”之譽 。
范寬最初也是繼承傳統，師法李成和荊浩的畫風，他的畫中有李成的瀟灑、清曠 ， 也有荊浩的峻厚、勁硬，后來獨辟蹊徑，從壁畫藝術中吸取雄偉精麗、嚴謹不茍的氣局和筆墨技巧 。米芾曾在《畫史》中論范寬“危坐終日 ， 縱目四顧，以求其趣”，甚至“雪夜之際”也“必徘徊凝覽，以發思慮” 。《溪山行旅圖》可能就是這個時期的作品 。
范寬在中國畫史上的地位，元代評論家湯垕早有評論：“六朝至唐，畫家雖多，筆法位置 ， 深得古意 。自王維、張璪、畢宏、鄭虔之徒出，深造其理 。五代荊、關又別出新意，一洗前習 。迨于宋朝董源、李成、范寬三家鼎立 ， 前無古人，后無來者，山水之法始備 。三家之下 ， 各有入室弟子三二人，終不逮也 。”（湯垕《畫論》）
范寬的藝術對后世產生了深遠的影響 。南宋著名畫家李唐、夏圭，元四家 ， 明代沈周、唐寅以及包括董其昌等等，或在氣格上，或在筆墨上，亦或在題材和布局上，都從范寬的畫中尤其是《溪山行旅圖》中汲取養料 。

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【北宋畫家范寬的《溪山行旅圖》 宋代畫家范寬的溪山行旅圖】《溪山行旅圖》給人的第一感覺就是氣勢磅礴，大氣宏偉！整幅畫幾乎都是高山奇峰，山頭樹木茂密，瀑布從山腰間飛流直下 ， 山下巨石縱橫；當然，在大氣的畫風下 ， 范寬用畫筆對畫里面的人物、馬匹、樹葉、山間小溪、溪邊小石等微小細節都做了更為精細的處理，讓整幅畫更有了靈氣與神韻！

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