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中國書畫藝術擁有幾千年的傳承 ， 承載著中華文化血脈和人文精神,具有深遠的歷史意義 。 寫意花鳥更是中國畫中較為重要的一個題材形式 。
中國花鳥畫萌芽于宋 ， 成熟于明 ， 鼎盛于清 。 它最初只是為了滿足裝飾的需要 ， 雖然也有貴、庶趣味之分 ， 但最終都是為了愉悅觀者 。 直到北宋末期 ， 人們才對花鳥畫“托物寓意”的功能有所認知——蘇東坡、歐陽修等人先后提出了“得意忘形”“寓意于物”等主張 。
“意”的概念提出后 ， 花鳥逐漸被人格化 ， 所謂“寫意花鳥畫”便由此而來 。 寫意花鳥畫的創作題材所象征和寄寓的精神意趣 ， 是中華民族千百年來形成的價值觀念的體現 。
其最顯著的藝術特征應是托物言志、借景抒情 ， 通過對物象的描繪表達畫家的真情實感 ， 達到情景交融、物我合一的境界 。 然而要想掌握和運用好這一抒情媒介并非易事 ， 須做好幾個方面的功課 。

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明 徐渭《菊竹圖》
一、 注重吸取中國傳統文化的營養 ， 培養高雅的藝術情感
中國歷代有成就的藝術家都非常重視自身全面的文化修養 。 清代邵梅臣曾指出：“昔人論作書作畫 ， 以‘脫火氣’為上乘 。 然欲‘脫火氣’ ， 非學問不能 。 ”(《畫耕偶錄》)也就是說 ， 藝術家需要在繪畫之外吸取營養 ， 并把這種營養融入自己的感情和人格之中 。
中國畫注重詩意的表達 ， 詩詞入畫增添了中國畫的抒情性 ， 更易于創造高妙的意境 。 歷代經典詩歌作品是當代藝術家獲取靈感、培養高雅情感的寶貴財富 。 將這種詩意的情感融進寫意花鳥畫 ， 一定會提高其藝術魅力 。

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【|書畫聯盟丨中國畫之寫意花鳥：情景交融、物我合一】明 陳淳《葵石圖》
對音律的掌握同樣可以升華畫家的情感 。 這不但可以培養豐富的情感 ， 而且音樂的韻律可以直接運用在繪畫中 ， 使畫面富有鮮明的節奏感 。
另外 ， 歷代寫意花鳥畫家幾乎都是書法家 。 當今 ， 書法的發展與國畫似乎并不同步 ， 這也制約了當代寫意花鳥畫的發展 。

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朱耷《孤雁》紙本立軸 現為金陵天渡樓收藏
中國畫講究運用書法筆法 ， 很多書法功力扎實的畫家更是以草書筆法入畫 ， 既表現客觀物象 ， 又抒發了濃烈的情感 。
明代畫家徐渭就以草書筆法入畫 ， 其大寫意花鳥用線跌宕起伏、抑揚頓挫 ， 可以看出作畫時的激情涌現 。 千變萬化的墨線 ， 有的給人輕松愉快之感 ， 有的給人厚重沉實之感 ， 有的給人天真自然之感 。 每種線條都展示著畫家的性情、觸動著觀者的內心 。 在線的抒情性上 ， 西方繪畫無法與中國畫比擬 。 中國畫的線條擁有更為豐富的情感性和相對獨立的價值 ， 應歸功于書法用筆 。

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