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|還原馬蒂斯《紅色工作室》，為一幅畫辦一個展( 三 )

巴黎展覽個展馬蒂斯紅色工作室


|還原馬蒂斯《紅色工作室》，為一幅畫辦一個展
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1909年6月2日 ， 巴黎建筑公司的負(fù)責(zé)人 Lucien Assire寫給馬蒂斯的信
這是馬蒂斯完全自己設(shè)計的第一個畫室 ， 在過去十年中 ， 他在閣樓、小公寓的房間和荒廢修道院改造的空間進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作 。 如今 ， 39歲的馬蒂斯即將擁有第一個純粹工作室 。 他為工作室設(shè)計了一個鐵質(zhì)框架附金屬板的屋頂；在室內(nèi) ， 鋪設(shè)了木制天花板、紅色杉木地板和墻板 。
正如信件圖片所示 ， 屋頂與側(cè)墻上的玻璃窗相連 ， 窗戶幾乎占據(jù)了工作室的一面墻 。 另一面墻上有一扇六英尺半的窗戶 ， 還有兩面墻各開一扇門 ， 門上有遮陽篷 。 兩個月后 ， 工作室便可以交付 。
|還原馬蒂斯《紅色工作室》，為一幅畫辦一個展
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馬蒂斯 ， 《 屋檐下的工作室》 ， 1903
這間工作室和他此前的工作室大不相同 。 早年間在巴黎 ， 馬蒂斯在圣米歇爾湖畔狹小的住所生活和工作 。 1905年10月 ， 他終于在巴黎色佛爾街（rue de Sèvres）的鳥類修道院租了一間獨立的工作室 ， 但因為法國政府收回天主教會財產(chǎn) ， 馬蒂斯不得不在1907年12月搬至附近的榮軍院大道上的圣心教堂居住 。 在圣心教堂馬蒂斯有了相對寬敞的居住空間（租了一套帶有巨大客廳的房間）和工作室 。 1908年春 ， 馬蒂斯與兩位好友（德國藝術(shù)家漢斯·珀爾曼和美國藝術(shù)收藏家莎拉·斯坦）以修道院的場地辦了藝術(shù)學(xué)校 ， 馬蒂斯又在圣心教堂工作室和藝術(shù)學(xué)校之間拓展出一個空間用于教學(xué) ， 很快藝術(shù)學(xué)校吸引了來自德國、美國等地的學(xué)生 。
|還原馬蒂斯《紅色工作室》，為一幅畫辦一個展
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愛德華·斯泰肯 ， 《馬蒂斯肖像》 ， 1909年
馬蒂斯一家在圣心教堂度過了一年半的時間 ， 他們的生活方式是獨一無二的 。 雖然他們所處的建筑是破舊的 ， 花園也因長期無人打理而雜草叢生 ， 但這里卻鑄就了一個藝術(shù)世界 。 在此 ， 家庭、朋友、學(xué)生幾乎沒有分界 ， 不少同仁也將自己的家和工作室落于此地 。
校長珀爾曼和美國畫家帕特里克·亨利·布魯斯（Patrick Henry Bruce）住在馬蒂斯樓上 。 雕塑家奧古斯特·羅丹占據(jù)了修道院學(xué)校的底層 ， 如今這棟建筑被辟為羅丹博物館（Musée Rodin） 。 羅丹租住于此源于他的朋友詩人里爾克的推薦 ， 他自己也居住在此……一時之間 ， 詩人、音樂家、演員等各門類藝術(shù)家擠滿了這個自發(fā)營造的社區(qū) ， 這里也為并不富裕的藝術(shù)家在巴黎市中心提供了棲身之所 ， 但昔日輝煌如今已難覓痕跡 。
不久后 ， 法國政府決定出售這座修道院 ， 并在1909年初向居住者發(fā)出了驅(qū)逐令 。 但因為馬蒂斯已經(jīng)習(xí)慣了寬敞的空間和公園般的環(huán)境 ， 卻又拘于經(jīng)濟(jì) ， 他不等不把目光投向巴黎以外 。 4月 ， 他在附近的伊西萊穆利諾找到一處住所 ， 其中包含了一所房子和一個工作室的場地 。 馬蒂斯成為這個人口稀少的工業(yè)小鎮(zhèn)上 ， 為數(shù)不多的藝術(shù)家之一 。
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1917年夏 ， 通往馬蒂斯工作室的小路 。
在伊西萊穆利諾 ， 馬蒂斯過著不同于圣心教堂的生活 。 雖然修道院并沒有立即出售 ， 學(xué)校在1909至1910學(xué)年依舊將修道院作為校舍 ， 但因為路途遙遠(yuǎn)馬蒂斯往往每周只去學(xué)校一次 ， 他也意識到作為藝術(shù)家不能將精力耗費在課堂上 。 與此同時 ， 年近四十的馬蒂斯也為自己的將來焦慮 ， 盡管他的學(xué)生和少數(shù)忠實的收藏家非常欽佩他的藝術(shù) ， 但更多人對他的作品并不理解 。 僅在四年前 ， 他作為備受爭議的“野獸派”領(lǐng)袖聲名鵲起 ， 雖然“野獸派”以自由的筆觸和生動、非自然主義的色彩震驚了藝術(shù)界 ， 但到了1909年 ， 由畢加索和喬治·布拉克開創(chuàng)的立體主義逐漸成為了巴黎藝術(shù)的主流 ， 而離開巴黎的馬蒂斯幾乎一度不再處于爭論的中心 。