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|還原馬蒂斯《紅色工作室》，為一幅畫辦一個(gè)展

巴黎展覽個(gè)展馬蒂斯紅色工作室

1909年 ， 39歲的馬蒂斯從巴黎搬至伊西萊穆利諾鎮(zhèn)居住 ， 在此他將擁有一個(gè)自己設(shè)計(jì)的畫室 。 1911年 ， 他以《紅色工作室》記錄下畫室場(chǎng)景；1949年 ， 這件大紅色調(diào)、激進(jìn)風(fēng)格的作品入藏紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA） 。
澎湃新聞獲悉 ， 2022年5月 ， “馬蒂斯：紅色工作室”MoMA舉行 ， 展覽以《紅色工作室》為線索 ， 將畫中出現(xiàn)的六幅現(xiàn)存的繪畫、三件雕塑和一件陶瓷匯聚一堂——1911年繪制《紅色工作室》時(shí) ， 它們就在馬蒂斯工作室里 。 時(shí)隔一百多年后 ， 這些作品再次重聚 。
|還原馬蒂斯《紅色工作室》，為一幅畫辦一個(gè)展
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馬蒂斯 ， 《紅色工作室》 ， 1911
這是MoMA依托館藏對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)史的一次探索 ， 在小而壯觀的展覽中剖析了馬蒂斯及其最知名的早期作品之一 。
這是對(duì)一件作品由內(nèi)而外的細(xì)致關(guān)注 ， MoMA給予了其足夠的展示空間 。 在第一個(gè)展廳 ， 《紅色工作室》與它所描繪的作品一起出現(xiàn) ， 以概括藝術(shù)家的早期發(fā)展；第二個(gè)展廳以文獻(xiàn)和照片的形式追溯了這幅作品從馬蒂斯工作室到MoMA的旅程（包括曾在倫敦一夜總會(huì)長(zhǎng)時(shí)間存放） ， 這一展廳還展出了馬蒂斯關(guān)于室內(nèi)和工作室主題的作品 ， 以觀察紅色和單色如何在其作品中重復(fù)使用 。 展覽在1948年作品《紅色的室內(nèi)》中達(dá)到高潮 ， 在此之后 ， 馬蒂斯逐漸將畫筆換成了剪刀和色彩濃烈的紙 。
|還原馬蒂斯《紅色工作室》，為一幅畫辦一個(gè)展
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馬蒂斯 ， 《紅色的室內(nèi)》 ， 1948
MoMA繪畫與雕塑部首席策展人安·特姆金安（Ann Temkin）和丹麥國(guó)家美術(shù)館（SMK）首席策展人多格·阿格森（Dorthe Aagesen）領(lǐng)導(dǎo)的策展團(tuán)隊(duì)如同偵探般在全球?qū)ふ耶嬛凶髌?。 此次集結(jié)而來(lái)的作品來(lái)自博物館和私人收藏 ， 其中一個(gè)赤土陶俑與MoMA的青銅雕塑相似 ， 但過(guò)去鮮有人知道它的存在 。
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策展團(tuán)隊(duì)新發(fā)現(xiàn)的馬蒂斯一件陶土雕塑（1906-1907 年） ， MoMA館藏
《紅色工作室》：炙熱的單色啟發(fā)戰(zhàn)后藝術(shù)
《紅色工作室》完成于1911年12月 。 作品的委托人是俄羅斯紡織品商人謝爾蓋·舒金（Sergei Shchukin ， 1854-1936） ， 也正是在他的資助下 ， 馬蒂斯得以建造這件工作室 。 對(duì)于這件作品馬蒂斯描述說(shuō)：“令人驚訝！顯然 ， 它是新的 。 ”但當(dāng)時(shí)大多數(shù)人覺(jué)得它太新了 ， 尤其是那撲面而來(lái)的紅色 ， 以至于被委托人拒絕 。 在1912年倫敦第二屆后印象派畫展和1913年在紐約、芝加哥、波士頓軍械庫(kù)展覽會(huì)（Armory Show ， 國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)展覽會(huì)）上 ， 它都是最受評(píng)論家和參觀者質(zhì)疑的作品之一 。
謝爾蓋·舒金在十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初的20余年間 ， 無(wú)數(shù)次往返于巴黎與莫斯科 。 他眼光獨(dú)到 ， 出手闊綽 ， 大膽收藏了當(dāng)時(shí)尚屬離經(jīng)叛道的近300幅西方現(xiàn)代藝術(shù)作品 ， 其中包括37幅馬蒂斯的畫 。 他的大部分收藏在俄國(guó)十月革命后被收歸國(guó)有 ， 但《紅色工作室》因?yàn)楸痪芩允冀K存于西方 。 在MoMA ， 《紅色工作室》與畢加索1907年的立體主義作品《亞威農(nóng)少女》（1939年入藏）形成截然不同的風(fēng)格 。
《紅色工作室》在文化上是自主的 ， 其創(chuàng)新性被寫入了歷史 ， 并影響和啟發(fā)了現(xiàn)代 。 它的新穎之處在于色調(diào)：其表面覆蓋著威尼斯紅 ， 這是一種深沉、奢華、又略顯生銹的色調(diào) ， 這讓作品透出抽象的氣息 ， 但其本身又是現(xiàn)實(shí)主義的 ， 表現(xiàn)了馬蒂斯新工作室的一角 。