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|他是一本值得品讀的書｜作品原則上不準(zhǔn)出境者

書法繪畫張大千謝稚柳花鳥畫書畫鑒定

他是中國(guó)近現(xiàn)代杰出的學(xué)術(shù)、鑒定大師 ， 是20世紀(jì)首屈一指的大畫家 ， 是原國(guó)家文物局全國(guó)古代書畫鑒定小組組長(zhǎng) ， 是將書畫鑒藏、書法、繪畫、史論、詩(shī)文集于一身又融會(huì)貫通的大家 。
他就是集書畫家、鑒定家、史論家于一身的藝術(shù)大師謝稚柳——
謝稚柳行書卷 畫心高34.8、寬135.8厘米 ， 濟(jì)南市博物館藏
“謝稚柳是一本書” ， 史學(xué)家、書法大家王蘧常曾給出過(guò)這樣的評(píng)價(jià) 。 他的一生 ， 于文博、收藏、鑒定、書法、繪畫、詩(shī)文、詞曲等領(lǐng)域都寫下了濃墨重彩的一筆 。 他所出版的《敦煌藝術(shù)敘錄》 ， 被認(rèn)為是我國(guó)學(xué)者研究敦煌藝術(shù)的開山之作；上海博物館“鎮(zhèn)館之寶”——王羲之《上虞帖》 ， 也是經(jīng)他鑒定一錘定音；晚年的他又深研徐熙“ 落墨法” ， 移神取貌 ， 奏響一曲水墨與雜彩的二重奏……他像是一本書 ， 一生都讀不完 。
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謝稚柳 ， 《青城山玉鴉》 ， 紙本
謝稚柳的繪畫 ， 沒有名師傳授 ， 屬于自學(xué)成才 。 他初學(xué)明代畫家陳洪綬 ， 早年書畫一幅老蓮作派 ， 后由此上溯到宋代繪畫 ， 畫風(fēng)一變 。 繼而又著力五代的董源、巨然 ， 下行至元明清諸家 ， 與張大千去敦煌考察后畫風(fēng)又一變 。 晚年研究徐熙落墨法 ， 畫風(fēng)再一變 ， 由工筆細(xì)寫轉(zhuǎn)向豪放寫意 ， 色彩由淡雅轉(zhuǎn)向濃烈 。
稚柳的花鳥畫深得宋代中國(guó)畫清麗、婉約之神韻 ， 縱筆放浪 ， 墨彩交融 ， 別具一格 。
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謝稚柳 ， 《紈扇仕女圖》 ， 紙本
謝稚柳先生的山水畫固為一絕 ， 但是縱觀謝稚柳先生一生 ， 早年創(chuàng)作以花鳥畫為主 ， 先學(xué)老蓮 ， 后溯及北宋 ， 藝術(shù)成就極高 。 謝稚柳的花鳥畫深得宋代中國(guó)畫清麗、婉約之神韻 ， 這使得藏家容易找到雅玩和升值之間的心理平衡 。
人們平常津津樂道的是謝稚柳的花鳥畫 ， 然而他的山水畫別具一格 ， 厚重雄渾的山水意境 ， 回味無(wú)窮 。 近年來(lái) ， 謝稚柳作品越發(fā)為學(xué)術(shù)界與收藏界所激賞 ， 尤其是其精品山水畫的價(jià)位 ， 早已突達(dá)千萬(wàn)元級(jí)別 。
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謝稚柳 ， 《柳陰泛舟》 ， 紙本
張大千曾說(shuō)：“中國(guó)當(dāng)代有兩個(gè)半畫家 ， 一個(gè)是溥心畬 ， 一個(gè)是吳湖帆 ， 半個(gè)是謝稚柳 ， 半個(gè)是謝稚柳的哥哥 ， 已故去的謝玉岑 。 ”
張大千曾于1964年的題詩(shī)評(píng)價(jià)謝稚柳作品《槲樹啼猿》：
別來(lái)歲歲滋煙塵 ，
畫里啼猿怨未申 。
天下英雄君與操 ，
三分割據(jù)又何人 。
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槲樹啼猿 謝稚柳
【|他是一本值得品讀的書｜作品原則上不準(zhǔn)出境者】張大千 ， 吞吐大荒 ， 固然堪稱一世之雄 ， 可是在他心里 ， 能和自己在畫藝上頡頏雁行 ， 并駕齊驅(qū)的 ， 恰恰為這位“柳弟” 。 三分割據(jù)又為何人？放眼望去 ， 沒有人選 。
謝稚柳后來(lái)在回憶張大千時(shí)曾寫道：“當(dāng)我未識(shí)大千時(shí) ， 先認(rèn)識(shí)了他的畫 。 奇氣橫溢的才調(diào) ， 令人難忘 。 及認(rèn)識(shí)大千 ， 他濃髯如云 ， 雅善說(shuō)笑 ， 豪縱自放 。 才恍然于他的畫筆正是從他的性格而來(lái)的 。 ”所以 ， 張謝的交往亦是對(duì)藝術(shù)的同好與互賞 。
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