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山水畫|如此有立體感的山水畫，原來出自他的筆下

畫家繪畫山水畫項圣謨

這幅畫名為《寒山孤舟》 ， 描繪冬日雪天 ， 漁夫外出打魚的場面 。 從內(nèi)容題材上看 ， 沒有什么新鮮感 。 不過在繪畫技法上頗有新意 ， 畫中有一片樹林 ， 白雪覆蓋枝丫 ， 竟然產(chǎn)生了強烈的立體感 。 看著畫中寒林 ， 好像就在眼前 ， 讓人不禁好奇 ， 到底是哪位古代畫家這樣厲害 ， 可以畫出這種神奇的感覺 。
這幅畫的作者叫項圣謨 ， 生活在明朝末年 。 他的祖上是著名收藏家項元汴 ， 據(jù)說他家中收藏有王羲之、顧愷之、王維、韓滉等一眾名家的書畫作品 。 項圣謨生活在這樣的家庭 ， 從小就接受藝術(shù)熏陶 ， 樹立了成為畫家的理想 。
山水畫|如此有立體感的山水畫，原來出自他的筆下
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項圣謨 寒山孤舟
立體感 ， 在平面空間內(nèi) ， 感受到三度空間的真實感 。 在畫中表現(xiàn)立體感 ， 對于現(xiàn)代畫家來講不是什么難事兒 。 現(xiàn)代畫家通過透視原理 ， 光影明暗 ， 可以完成創(chuàng)作 。 但是 ， 對于古代畫家來講 ， 就太不容易了 。 從項圣謨的畫中可以看出來 ， 宋代繪畫中的寫生手法對他影響很大 ， 他通過黑白對比 ， 模擬明暗變化 ， 畫出了立體感 。
他到底是有意為之 ， 還是在不經(jīng)意間畫出這種感覺 ， 已經(jīng)很難考證了 。 唯一可以確定的是 ， 項圣謨在傳統(tǒng)技法的影響下 ， 找到了畫出立體感的方法 。 遺憾的是 ， 明末畫家被文人審美吸引 ， 對這種強烈寫實的效果不感興趣 ， 讓項圣謨找到的方法沒人重視 。
山水畫|如此有立體感的山水畫，原來出自他的筆下
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項圣謨 寒山孤舟 局部
仔細(xì)看看畫中枯木 ， 已經(jīng)有了透視效果 。 二維空間 ， 三維感受 ， 項圣謨畫出了山林的縱深感 ， 也畫出山林的層次變化 。 如果盯著這片樹林 ， 好像會融入畫中 ， 漫步在項圣謨構(gòu)建的山水空間 。
如果用現(xiàn)代眼光看 ， 項圣謨的畫法近似“成角透視” 。 一般來講 ， 很多設(shè)計效果圖 ， 都是采用這種方法描繪 。 這樣畫的好處是 ， 可以總攬全局 ， 在平視中兼顧俯仰視角 。 項圣謨沒有機會接觸這些理論知識 ， 他作為一個畫家在創(chuàng)作中有極其敏感 ， 他覺得這么畫好看 ， 暗合高深的理論的知識 。
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項圣謨 寒山孤舟 局部
也許是因為他畫寒林的時候傾盡全力 ， 再畫遠(yuǎn)山補景的時候 ， 顯得有些氣力不足 。 這就造成了空間上的割裂感 ， 成為一個小小的遺憾 。 如果他畫遠(yuǎn)山的時候 ， 墨色變化再豐富一些 ， 立體效果會更好 。
畫樹有立體感 ， 構(gòu)圖合乎透視規(guī)律 ， 遠(yuǎn)山略顯不足 。 這就說明 ， 項圣謨在創(chuàng)作中也是不斷嘗試 ， 他對成品效果沒有十足的把握 。 畫樹的技法相對單一 ， 比較容易畫出立體感 。 畫山的技法變化無窮 ， 想要畫出立體感 ， 那就難上加難了 。 況且 ， 在這幅畫中 ， 還要畫有立體感的雪山 ， 讓他十分苦惱 。
山水畫|如此有立體感的山水畫，原來出自他的筆下
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項圣謨 寒山孤舟 局部
欣賞完這幅《寒山孤舟》最大的感慨是 ， 畫家在創(chuàng)作中不能固守傳統(tǒng) ， 要思維活躍 。 不僅要畫出新鮮感 ， 還要在技法上不斷探索 。 《寒山孤舟》不是項圣謨最好的作品 ， 卻是一幅充滿探索精神的作品 。 這樣的畫 ， 同樣值得高度贊美 。