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高慶春|高慶春、劉洪洋犀利點評國展入展作品！

龔自珍大篆中國書協篆書劉洪洋高慶春

【高慶春|高慶春、劉洪洋犀利點評國展入展作品！】國展入展作品點評
高慶春|高慶春、劉洪洋犀利點評國展入展作品！
本文圖片

郝志堅 山西
篆書龔自珍詩中堂
規格 179cm×96cm
（全國第五屆正體書法展入展作品）
高慶春（中國書協理事、篆書委員會副主任 ， 西泠印社理事）：
此件大篆作品整體追求凝重高古的金石氣息 ， 橫向排列緊密 ， 縱向疏朗開張 ， 富有鮮明的節奏感 。 作者對大篆創作具有一定的掌控能力和表現技巧 。
仔細審看后 ， 感覺也存在一些共性上的問題：首先是文本的把握 ， 應該選取權威版本核對清楚 。 龔自珍詩的末句是“還于東”而不是“去東” 。 其次 ， 大篆的字法要搞準 ， 使用較為規范的寫法 ， 盡量避免生僻字法 ， 如“相”誤為“省” ， “鳳”字取甲骨文 ， 顯得繁復啰嗦 ， “使”字也沒必要用這個少見的走之結字 ， “西”字的起筆應該出頭才好 ，“枯”“松”兩字都用了挪移結構的手段 ， 顯得牽強附會 。 第三 ， 篆法造型普遍拘謹收成一團 ， 感覺每個字都在刻意擺布 ， 且普遍過緊 ， 缺乏自然書寫塑造字形的真實感受 ， 字間氣息缺乏內在的聯系 。 第四 ， 用筆尚缺協調統一性 ， 整體內擫的筆法過多 ， 筆畫多處于收束的狀態 ， 呈現出小家子氣 ， 如“不”“生”“勝”“愈”等字 。 這件作品尚處集古字階段 ， 缺乏個人對古文字的深入理解和藝術追求 。 作者反映出來的這些問題具有普遍性 ， 也可能是當下大部分篆書作者的通病 ， 希望能夠引起關注 。
劉洪洋（中國書協篆刻委員會委員、天津市書協副主席）：
此件篆書作品取法金文 ， 整張紙一貫而下 ， 章法安排采取了常見的有行有列 ， 這種沒有出奇的章法安排卻反映出作者對作品整體空間的把控能力 ， 作品風格比較成熟 ， 這才難能可貴 。
具體來看 ， 作品用筆沉實厚重 ， 力透紙背 ， 字勢采取了橫勢 ， 間或以部分縱勢結字調節左右空間 ， 水墨效果恰到好處 ， 整體空間舒朗大氣 ， 不失為一件篆書佳作 。 在今后的創作中對個別方勢用字還可再仔細推敲 ， 在統一中求變化 ， 同時可適當增加用筆、用墨的變化 ， 使作品空間更加靈動 ， 進一步提升審美境界 。