自宋以前 ， 畫家取筆法于書;元世以來 ， 書家取墨法于畫 。 ”書家采取“墨分五色”的畫法作書 ， 就自然形成了濃墨、淡墨、枯墨、漲墨等妍蛋雜揉的情況 。 至于作書如何用墨 ， 《書譜》不僅以巨篇墨跡作出了光輝的榜樣 ， 而且從正反兩方面作出了精辟的闡釋 。 所謂“巧涉丹青 ， 功虧翰墨” ， 指明了作書用墨不符合書法的情況;而其“帶燥方潤 ， 將濃遂枯”的至論 ， 道破了書法用墨的訣竅 。
這就是說 ， 只有以導頓疾澀、翻轉耀搶的運筆方法 ， 寫出這樣的墨色氣韻 ， 才能符合書法藝術的要求 。

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7、一氣呵成
章法分布作書需要一氣呵成 ， 是由書寫成章的特點決定的 。 書法寫作成篇章 ， 與其他藝術多不相同 。 作文需要反復修改 ， 賦詩需要頻繁推敲 ， 繪畫可以邊畫邊改 ， 而書法是落筆成形 ， “不得重改” 。 因此 ， 進行書法藝術寫作 ， 不僅需要意在筆前 ， “下筆有由” ， 而且要技法嫻熟 ， 以至“泯規矩于方圓 ， 遁鉤繩之曲直” 。
同時 ， 還要清心養氣 ， 物我兩忘 ， 氣不盈息 ， 一氣呵成 。 作書只有這樣進行 ， 才能寫得氣勢恢弘 ， 氣脈貫通 ， 氣韻生動 ， 龍飛鳳舞 ， 栩栩如生 。 這正如王僧虔揭示書法藝術本質 ， 指出“神采為上 ， 形質次之’ ， 時 ， 接著說明“必使心忘于筆 ， 手忘于書 ， 心手達情 ， 書筆相忘 ， 是謂求之不得 ， 考之即彰 。 ”總之 ， 書法是“書而有法”的奇特藝術 ， 作書只有技法嫻熟 ， 忘懷楷則 ， 一意貫注 ， 一氣呵成 ， 才能把書法作品寫得含法合情 ， 成為具有生命活力的藝術 。

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8、有法有化
所有藝術都需要創新 ， 章法布局當然也不能例外 。 不過 ， 書法的實質 ， 是“書而有法” ， 即所謂“書法者 ， 書而有法之謂” 。 因而 ， 書法藝術的創新 ， 是以“有法必有化”的書寫來實現的 ， 也就是常說的在繼承的基礎上創新 。 從書法發展的情況來看 ， 所有真正的書法家 ， 都是經過長期臨摹而得法成家的;一切為后人學習不衰的書體 ， 都是從幾種固有的字體中變化而成的 ， 而這種變化創新 ， 也是有一定的法度制約的 。
例如 ， 顏真卿的創新 ， 主要采用了中鋒的寫法 ， 即所謂“以篆人楷” 。 集古字而得法的米莆 ， 是悟出了前人中側鋒結合的運筆方法 ， 即所謂“刷字” 。 趙孟頫晚年變法 ， 也是學了李北海中側鋒結合的運筆方法 ， 寫出了新趙體 。 可見書法的創新 ， 一須真正掌握字體特有的運筆方法;二要在結字和章法上法中求化 ， 合理變革;三要養成合乎書法要求的個人風格 。 三者俱備 ， 自能創作出規范而新巧的書法精品 。 即使仍用對聯、扇面等格式 ， 唐詩、宋詞的文字內容 ， 依然能進行書藝創新 。

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