宋朝的山水畫大體可分為兩個階段：北宋和南宋 ， 南宋是北宋滅亡后的畫風變革新貌或者舊朝遺風變體 。 前者宏偉壯闊 ， 后者嬌小空靈 。
一、 北宋
北宋山水畫代表名家有董源、李成、范寬、郭熙 ， 而董源、李成、范寬史上并稱北宋三大家 。
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董源《洞天山堂》
董源的《洞天山堂》氣勢宏大 ， 亭臺樓閣鑲嵌云山之中 ， 錯落有致 ， 遠山間煙波浩渺 ， 如夢如幻 ， 展現了畫家開闊的胸襟與對大唐盛世的充分刻畫描述 。
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李成《寒林騎驢圖》絹本淡設色 縱162厘米 橫100.4厘米 ， 美國紐約大都市博物館藏▲
《寒林騎驢圖》的景象于蕭索中富含生機 ， 旅者騎驢疾穿寒林 ， 打破了寒林的寂靜與蕭瑟 ， 生機由此而來 。
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范寬 《雪景寒林圖 》 ▲
《雪景寒林圖 》中一派萬籟寂靜 ， 皚皚白雪下卻是生機涌動 ， 延綿起伏的山巒支持著天地間的靈動 。
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范寬《溪山行旅圖》 ， 現藏于臺北故宮博物院 ，絹本 ， 206.3厘米X 103.3 厘米 ▲
范寬不受世事拘束也不愛功名 ， 心醉高山茂林之間 ， 胸中有丘壑的這種豪邁性格鑄就了筆下的巨幅山水 ， 范寬山水作品氣魄雄偉 ， 境界浩莽 ， 墨韻濃厚 ， 筆力鼎健 ， 得山之精髓 ， 形神皆備 ， 故畫品極高 ， 對后世影響深遠 。 后世學人將范寬與李成、董源合稱“宋三家” ， 之后的“元四家”、明朝的唐寅 ， 以至清朝的“金陵畫派”和現代的黃賓虹等大師 ， 都受到范寬畫風的影響 ， 以范寬的繪畫為典范 。
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《早春圖》 郭 熙(北宋)
二、南宋
“南宋四大家”------“李唐、劉松年、馬遠、夏圭”一改北宋山水畫全景式的宏大構圖 ， 代之以空靈雅致的邊角式構圖 ， 這種畫風上的變革卻常常被后世附會為畫家們用畫作中的“殘山剩水”寄托對故土的哀思 ， 更以此去勸誡君王莫要偏安一隅 。 南宋山水小品畫空前繁榮 ， 現存的宋代山水小品畫也大多創作于這一時期 。 南宋時期山水畫的主流是李唐畫派 。 李唐作為承上啟下的一代宗師極大地影響了整個南宋畫壇 ， 這種影響不只局限于山水畫 ， 人物、花鳥都有波及 。 其后的劉松年、馬遠、夏圭都是在不同方面繼承并發展了李唐所開創的畫風新格 。
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宋 佚名 《秋堂客話》絹本 24.2×22.5cm 北京故宮博物院藏
本畫又名《溪堂客話圖》 ， 無款 ， 舊題為李唐所作 。 李唐以山水成就最高 ， 其山水畫早年師法荊浩、范寬 ， 晚年一變古法而創“大斧劈皴法” 。 此幅沉著痛快而自饒秀色 。 表現所畫為夜景 ， 刻意將整個畫面罩染了淡墨 ， 用以突出草廬內的明亮 。
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《秋窗讀書圖》 ， 描繪出了宋代文人士大夫閑居山林間淡泊寧靜的生活狀態 。
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