朱之元|裝裱師朱之元，甘為書畫作嫁衣朱之元

牡丹晚報(bào)全媒體采訪人員郭衛(wèi)東
書畫裝裱是一門古老的技術(shù) 。唐代畫家張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中就提到“宋時(shí)范曄始能裝背” 。明清時(shí) ，書畫成風(fēng) ，裝裱行業(yè)更是興盛繁榮，出現(xiàn)了諸如明人周嘉胄所著《裝潢志》這樣的裝裱專著。在菏澤，也有一位裝裱師朱之元。他自創(chuàng)“魯裱派” ，形成了自己的獨(dú)有風(fēng)格。

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關(guān)鍵是“托心” ，刷漿糊要快速均勻
1986年，朱之元畢業(yè)于長春建筑專科學(xué)校，同年被分配到青島一建筑公司工作，后來下崗。一個(gè)偶然機(jī)會，他接觸到書畫裝裱這一行業(yè) 。他認(rèn)為，菏澤是書畫之鄉(xiāng) ，從事書畫裝裱肯定大有可為。
【朱之元|裝裱師朱之元，甘為書畫作嫁衣】
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在外人看來，書畫裝裱大致不過托、裁、鑲、覆、裝等5道工序，一般幾個(gè)月便可全部學(xué)會，可一經(jīng)上手卻發(fā)現(xiàn) ，材料的選擇、色彩的搭配都是極其講究的。

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“托心”是裝裱字畫的頭道工序。 5月15日，在南華文化城朱之元大眾裝裱間，只見朱之元小心地將一張牡丹反鋪在臺上，用鬃刷沾上調(diào)制好的漿糊均勻刷過，再將一張與原畫尺寸相當(dāng)?shù)男埦o貼托上，以增加畫品的硬度和韌度。此時(shí) ，宣紙和原作完美融合，結(jié)為一體，潤濕的牡丹現(xiàn)出晶瑩的亮澤。朱之元說， “托心”是裝裱字畫中最重要的一道工序，漿糊要刷得快速均勻，濃淡厚薄要掌握得恰到好處，濃了厚了會使畫作變硬變脆，淡了薄了則易脫落起泡，這也是對裝裱師手藝高低的嚴(yán)峻考驗(yàn) 。

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“托心”之后便可將畫心貼到豎立的門板上，也就是“上墻” ，只待畫心干透平整便可取下進(jìn)行下一步驟———裁，這是考驗(yàn)裝裱師“刀功”的工序，裁距條、包邊紙、齊邊、裁配覆背紙……不僅持刀要正、運(yùn)刀要穩(wěn)、手上的力度也要輕緩適度，以防走刀、啃尺、或者用力過重。

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潛心研究，解決了裝裱的平整度問題
經(jīng)過不斷摸索，朱之元逐漸掌握了書畫裝裱“托、裁、鑲、覆、裝”的全部工藝。而且，他將自己大學(xué)時(shí)所學(xué)的工程力學(xué)、材料力學(xué)等知識應(yīng)用到裝裱實(shí)踐中，較好地解決了裝裱中常見的平整度差等問題。

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“手工裝裱有二十多道工序，一般一幅畫需要十幾天才能裝裱完成。 ”朱之元告訴采訪人員。相比手工裝裱，雖然機(jī)器裝裱效率更高，可無論是裝裱時(shí)對書畫本身施加的力道、熱度還是裝裱過程中使用的黏合劑，對書畫來說都是一種傷害，目前只有傳統(tǒng)的手工裝裱才是對書畫作品最好的保護(hù) 。在手工裝裱中，使用的均為純天然材料，除了傳統(tǒng)工具鬃刷、排筆之外，裱畫用的糨糊是用特殊淀粉熬制的，粘稠度也做了最好的測定。

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