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《開羅的地毯商人》 ， 讓-里奧·杰洛姆
回到展覽標題“真實與想象”的語言 ， 這個地毯商人似乎是一大創造：他的服裝、披在肩上的奢華絲綢和地毯 ， 以及背景中穿著長袍和戴著面紗的人物 ， 都是這位東方主義畫家想象中的虛構 。 然而 ， 在當時 ， 歐洲觀眾認為它們準確地代表了東方 。 “你馬上就會有一種距離感 ， 一種他者化 ， ”斯莫爾說 ， “是那種人種學的做派——‘看看這類人 ， 他們有著不同的膚色相貌 ， 他們的生活習慣與我們截然不同 。 ’”
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《擦干自己的裸女》 ， 埃德加·德加
另一幅在今天會被“另眼相看”的作品是埃德加·德加（Edgar Degas）未完成的《擦干自己的裸女》（Nude Woman Drying Herself ， 約1884—86） 。 斯莫爾表示 ， 德加將模特們邀請到自己的工作室 ， 在他布置好的水盆里擺出姿勢 ， 他還會要求她們“就像旁若無人那樣去洗澡 。 ”這樣產生的油畫和彩色粉筆畫“在身體如何彎曲移動上表現得非常自然 ， ”但是 ， 她補充道 ， “她們有一種被偷窺的樣子” ， 尤其是對象往往是看向別處 ， 而“凝視是我們的” 。
2020年 ， 布魯克林博物館（Brooklyn Museum）通過拆分或售賣其部分藏品 ， 籌得近4000萬美元 ， 以此來維護藏品 。 這一事件當時成了頭條 。 拆分藏品的倫理問題一直備受熱議；同一年 ， 在一場大騷動之后 ， 巴爾的摩藝術博物館（Baltimore Museum of Art）取消了出售三件藏品的計劃 。
帕斯特馬克表示 ， 布魯克林博物館的受贈不到2億美元 。 在沒有額外資金的情況下 ， “每當遇到經濟不景氣 ， 你就不得不冒險失去那些維護藏品的重要員工 ， 例如文物保護人員、藝術品處理人員和登記人員 。 ”她表示 ， 2020年所售出的作品是“我們藏品中的局外者 ， 或者在藝術家作品中不那么典型” ， 她說道 ， 并指出博物館有政策規定不能售賣在世藝術家的作品以及重要杰作 。
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《自畫像》 貝爾特·莫里索 1885
在2020年的這次售賣后 ， 布魯克林博物館的藏品又增加了近500件新作 ， 橫跨6世紀至今 。 其中大多數都是捐贈 。
這些藏品中有一幅是法國肖像畫家伊麗莎白·維杰·勒布倫（Elisabeth Louise Vigée-Lebrun）1793年創作的伯爵夫人肖像 ， 她是當時為數不多能讓自己的作品出現在藝術史課堂、在博物館中得到研究和展示的女性藝術家之一 。 另一幅是《一名非裔男子的肖像》（Portrait of a Man of African Descent ， 約1600年） ， 作者不詳 。 在宣布獲得這一藏品的文章中 ， 博物館將其形容為“對一位身份不明的黑人男性的罕見而扣人心弦的肖像畫” ， 這幅畫“沒有任何奴役狀態的典型象征” 。 根據博物館的描述 ， 作品展現了“對于現代歐洲早期黑人存在的包容性敘事——他們以朝圣者或外交隨從人員的身份來到這里” ， 這為“一個幾乎完全是白人環境”的17世紀歐洲作了補償 。
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【埃德加·德加|從德加的“裸女”到黑人肖像，布魯克林博物館里的重塑】《Portrait of Countess Maria Theresia Czernin》 ， 伊麗莎白·維杰·勒布倫
斯莫爾透露 ， 等明年“莫奈到莫里索”撤展后 ， 下一次的展品更替將聚焦于意大利文藝復興以來的宗教圖像 ， 但是會囊括來自秘魯以及西班牙統治下的其他領土的作品 。 此外 ， 她說 ， 博物館將利用這個機會將這些作品置于語境中 ， 去“思考殖民統治下的藝術 ， 暴力” ， 以及“從宗教征服中產生的意象” 。
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