細淺的陽光跌落在氤氳了墨汁的宣紙上,漾起星星點點的光芒 。 淡淡的墨香彌漫在空氣中,那段泛黃的時光,就這樣在被墨汁浸透的紙上暈染開來 。 每一個清晨與午后,張明智正坐在書桌前 ， 享受著歲月的平靜悠然,卻又透著一股子瀟灑與大氣 。
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張明智研習書法三十余年, 力求古意, 臨帖甚勤 。 曾自言:每日用毛筆寫日記、臨帖、筆耕不輟 。 他學書的涉獵范圍很廣, 王羲之《樂毅論》《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》、懷素《自敘帖》、文征明《離騷經》以及《靈飛經》《敦煌寫經》《曹全碑》《史晨碑》《說文解字》《篆書釋疑》《鄧石如篆書》等 ， 對他都有重要影響 。
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張明智習書以小楷為主 ， 兼修行草隸篆；其楷書作品細膩精巧、閑適淡然 ， 融合諸家 ， 自成一體 ， 有純凈專一之氣 ， 令人望而生愛 。 其書字形方整 ， 端莊博大 。 外部輪廓感強 ， 字內空間疏朗寬綽 ， 外部緊密 。 運筆化險勁為平正 ， 筆畫藏頭護尾 ， 方圓互參 ， 線條渾厚飽滿 ， 力能扛鼎 ， 盡顯古拙雄厚意味 。 他的楷書體現了中國書法的中和之美,這與長期修煉太極拳密不可分 。 書乃心畫,練字即練人 ， 寫到靈魂最深處, 讀者從中感受那淡定自若、心無旁騖地對生命本真的追求 。
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此外 ， 張明智對二王書法尤為鐘情, 在臨帖擬古中汲取古人的筆法精華:陶染鐘繇的古意, 吸收二王的瀟灑韻致和筆法, 從顏真卿的作品中學習寬厚博大的氣勢, 同時又從米芾的縱橫側的書風中求索發展的方向, 為風格的形成在傳統中找到可以立足的出發點 。 他在臨摹上 ， 很下功夫 ， 從筆法到字法到章法 ， 盡力悟通學象 ， 各取其優 ， 以己意組織 ， 進行創作 ， 力突個性 ， 亦即所謂“入古不泥古” ， 繼承而創新 。
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張明智的行草 ， 結構舒朗, 形體長方 ， 線條波蕩, 行筆中有一種氣息涌動的感覺 。 運筆富有節奏, 飽墨速行, 渴筆緩拉, 轉折處取方筆, 架構堅朗 。 其字細筆纏繞, 多縈帶牽連, 線條變化豐富, 筆畫的穿插有松緊、張弛之感, 實筆挺拔勁朗, 虛筆輕松靈活, 氣息流暢, 如行云流水, 寓雄強的體勢之外添加了些許韻致 。 他作品中的每一個字, 每一個點畫都服務于整體, 符合布局造勢及整體節奏的需要, 可謂匠心獨具 。
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張明智的行草, 在放逸雄強之外透露出一絲優雅含蓄,高妙之致 。 其書氣勢博大, 張弛有度, 縱而能斂, 收放自如, 飽滿雄厚 。 這非常考量心性,需心手相應, 天人合一, 于自由暢達的點線之中表現出氣勢和魄力 。 他的行草喜歡連筆, 蘸一筆墨連續寫幾個字, 以求其行氣貫通, 自然就起筆漲墨, 越寫越枯, 末尾出現飛白和澀筆 。 這種寫法樸厚自然, 漲墨成塊與線條和點畫形成強烈的對比, 增加了視覺沖擊力, 并營造了天真樸素的自然情趣 。
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