繪畫(huà)|梅荷：讀馮驥才的《畫(huà)室一洞天》，繪畫(huà)對(duì)于我更多的是心靈的表達(dá)與抒發(fā) |梅荷|馮驥才|畫(huà)室一洞天|寫(xiě)作

作者：梅荷

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（一組水彩畫(huà)）
一，寫(xiě)作對(duì)于我，更多的是對(duì)社會(huì)的責(zé)任方式；繪畫(huà)對(duì)于我，更多的是心靈的表達(dá)與抒發(fā)
收到馮驥才的新書(shū) ，一陣小歡喜。我已關(guān)注馮先生的公眾號(hào)多年，一直為他無(wú)私奉獻(xiàn)于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作而欽佩，也被他不斷更新的文章而吸引。讀書(shū)人有一個(gè)通病：愛(ài)屋及烏。喜歡他的文章自然就想了解有關(guān)他的一切，包括他的畫(huà) ，和他為畫(huà)作而寫(xiě)的書(shū)——《畫(huà)室一洞天》。
里面有很多關(guān)于作畫(huà)時(shí)的心得感受和對(duì)畫(huà)作的介紹和講解，讀后受益匪淺，既欣賞了作品，又學(xué)到了作畫(huà)知識(shí) ，真是一舉多得的好文章。寫(xiě)作和繪畫(huà) ，都是藝術(shù)的表現(xiàn)形式，兩者集于一人之身，其表現(xiàn)會(huì)有所不同嗎？馮先生這樣說(shuō)：“寫(xiě)作對(duì)于我，更多的是對(duì)社會(huì)的責(zé)任方式；繪畫(huà)對(duì)于我，更多的是心靈的表達(dá)與抒發(fā) 。 ”責(zé)任與忠誠(chéng) ，兩者之間并不矛盾，能把兩者充分融合在一起的人，才是真正的藝術(shù)家。

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馮先生早已是社會(huì)名士，結(jié)交的朋友大多是藝術(shù)界的名人，在這本《畫(huà)室一洞天》里，馮先生毫無(wú)保留的向我們介紹了他所認(rèn)識(shí)的各界名流，有著名畫(huà)家，有知名作家，有收藏家，關(guān)于名人的故事和作品在書(shū)中也提到了一些，大大滿足了普通讀者對(duì)于名人的好奇和認(rèn)知。
《畫(huà)室一洞天》全書(shū)共七十六篇短文，主要以馮先生的畫(huà)室為重點(diǎn)展開(kāi)一系列的人和物的介紹，馮先生知識(shí)淵博，身邊事物，隨手掂來(lái) ，即成文章。他的文章，融藝術(shù)在生活之中，讓生活充滿藝術(shù)之光。書(shū)中內(nèi)容豐富而厚重，文字嚴(yán)謹(jǐn)而真誠(chéng) ，既有藝術(shù)情趣，更富人生情懷，他談古論今，直抒胸臆，其真知灼見(jiàn) ，字字珠璣，實(shí)乃名士風(fēng)范。

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就像馮先生所說(shuō)：“畫(huà)室中有我活生生、一觸即發(fā)的精神生命。 ”先生的“醒夜軒”真乃“洞天福地，山麗川明” ，畫(huà)室中所收藏的筆墨紙硯，名人字畫(huà) ，更是讓觀者叫絕。畫(huà)室中每一個(gè)物件，每一件珍品都傾注著先生的心血和熱愛(ài) 。他的自書(shū)匾額“醒夜軒” ，他習(xí)畫(huà)時(shí)的第一塊硯臺(tái) ，他收藏的方竹古筆，他臨摹的《清明上河圖》，他收藏的《故宮周刊》，每一件都是絕品，每一件都令人拍案稱奇。他筆下的林風(fēng)眠先生，吳玉如先生，惠孝同先生，以及范增先生，張大千先生，充滿了他對(duì)各位大師的仰慕和崇敬之意。尊師才能重道，任重才能道遠(yuǎn) ，這兩點(diǎn)馮先生都做到了，他集“四駕馬車”于一身的身份，不正說(shuō)明了這一點(diǎn)嗎？
先生的文人畫(huà)妙不可言，先生的文字更是激情澎湃，且看這一段：“畫(huà)興隨之勃發(fā) ，展紙于案，但覺(jué)紙短，激蕩情緒已到筆端，筆頭隨即強(qiáng)烈顫抖起來(lái) 。轉(zhuǎn)手一捅硯心，墨滴四濺，點(diǎn)點(diǎn)落到皎白紙面也全然不顧。然手中之筆已不聽(tīng)任于手，驚鳥(niǎo)一般徒地跳入水盂，一汪清水便被這墨筆擾得如烏云般翻滾涌動(dòng) 。眼前紙面，恍如疾風(fēng)吹過(guò) ，云皆橫態(tài) ，大江奔去，浪作斜姿，奔瀉的筆墨隨同這幻象一同呈現(xiàn)… … ”

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先生由此感嘆：“胸?zé)o成竹才是最高的作畫(huà)境界。 ”

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