楊再春當(dāng)年參與創(chuàng)辦了中書協(xié) , 而他的書法在今天看來是進(jìn)步了還是退步了?一些學(xué)習(xí)書法的朋友都對(duì)此有所疑問 。 前幾日聽一位書法專業(yè)的研究生說 , 楊再春這個(gè)人他沒聽說過 , 但看了他的書法作品后 , 認(rèn)為這是一位江湖書法家寫的江湖作品 。 當(dāng)時(shí) , 在場(chǎng)的其他幾個(gè)人也說出了同樣的看法 。
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對(duì)于80年代前后學(xué)習(xí)書法的人來說 , 楊再春的名字是如雷貫耳 。 因?yàn)椴粌H是他當(dāng)年參與創(chuàng)建了中國(guó)書法家協(xié)會(huì) , 更為重要的是 , 他在全國(guó)書畫電視欄目里為普及書法教育和書法學(xué)習(xí) , 做出了很大貢獻(xiàn) 。 當(dāng)時(shí) , 許多學(xué)習(xí)書法的人 , 都是在電視里了解了書法的寫法、墨法、章法及形式構(gòu)成問題 , 因此 , 楊再春老師的粉絲很多 。
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但這么多年過去了 , 書法事業(yè)也是不斷向前發(fā)展著 , 而楊再春老師的書法活動(dòng)也一直沒有停止過 。 許多人看到楊再春的書法后 , 不禁要問 , 這就是書法名家的作品嗎?尤其是現(xiàn)在的許多年輕人 , 根本不認(rèn)為楊再春的書法作品就是具有時(shí)代性的 。 有的人認(rèn)為 , 這樣的作品就是一位初學(xué)者的水平 , 也有人認(rèn)為 , 他老人家的書法根本就沒有進(jìn)步過 , 一直是原地踏步啊 。
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當(dāng)代書法已經(jīng)由原來的寫字發(fā)展成為一門藝術(shù) , 也就是現(xiàn)在人們所說的書法藝術(shù) 。 何謂書法藝術(shù)?就是很注重作品的形式感、畫面感 , 這是視覺上的一個(gè)感受 , 從內(nèi)容來看 , 書法藝術(shù)是對(duì)寫字中哲學(xué)性進(jìn)行了無限放大 。 換句話說 , 原來 , 人們?cè)趯懽謺r(shí) , 也很講究書法中矛盾關(guān)系的運(yùn)用 , 例如 , 疏密、大小、濃淡等等 , 過去人們只是說一點(diǎn) , 做一點(diǎn) , 而如今是說一點(diǎn) , 做很多 。
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就用筆、用墨來說 , 古人或以前的人在寫字時(shí) , 往往是只要有個(gè)比較就可以了 , 但當(dāng)代人們?cè)谖镔|(zhì)極大豐富的情況下 , 做的膽子就更大了 。 他們?cè)诖蟪叻募埫嫔?, 大膽去做 , 利用大空間、大塊面進(jìn)行書寫 , 讓漲墨更為夸張和強(qiáng)烈 , 這是古人作品中不多見的 。 就情感來說 , 當(dāng)代書法家喜愛玩草書 , 或者狂草 , 一會(huì)漲墨 , 一會(huì)枯筆 , 虛虛實(shí)實(shí) , 隱隱約約 , 讓作品更具畫面感 。
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如果用現(xiàn)代書法作品的形式和楊再春先生的傳統(tǒng)書法作品來比較的話 , 楊再春的書法作品中 , 則不具備上面所說的這些特點(diǎn) , 而是更為保守、更為謹(jǐn)慎 。 但是 , 楊再春畢竟是搞書法多年的老師 , 他的作品雖然沒有與時(shí)代接軌 , 卻守著傳統(tǒng)與創(chuàng)新的雙軌上 , 也就是說 , 楊再春的書法 , 既有傳統(tǒng) , 又有新意 。
如果非要給楊再春書法作品下個(gè)定義的話 , 可以這么說 , 他的書法水平仍然停留在寫字的階段上 , 跟書法藝術(shù)關(guān)系不大 。 然而 , 我們也不可能完全否定他的書法藝術(shù)水平 , 在他以前的書法講座中 , 他除了給人們講解用筆等技法外 , 更加注重書法中的形式構(gòu)成問題 , 就這一點(diǎn)來說 , 也是他的書法藝術(shù)性的創(chuàng)新觀點(diǎn) , 并且這種觀點(diǎn)很早就有了 , 只是他沒有放手去做而已 。
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