藝術(shù)作品的好壞很難從感官上去衡量 ， 精美的作品并不一定代表好 ， 而感覺(jué)上不算細(xì)致的作品 ， 往往會(huì)帶有思想深度 。 如果非要選一個(gè)因素去衡量作品優(yōu)劣與否 ， 小絳認(rèn)為時(shí)間較為公正 ， 時(shí)間對(duì)于每個(gè)人來(lái)說(shuō)都異常珍貴 ， 一位藝術(shù)家愿意為他的作品耗費(fèi)積年累月 ， 那么 ， 這件作品就會(huì)被賦予更多的額外的價(jià)值 。
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我們常常可以看到素描畫(huà)家用3個(gè)月去描繪一幅黑白畫(huà)作 ， 插畫(huà)家用半年多的時(shí)間去創(chuàng)造一幅震撼人心的場(chǎng)景 ， 油畫(huà)家一幅大型作品往往要超過(guò)一年的創(chuàng)作時(shí)間 。 即使小型的作品 ， 他們也要集中全部精力去創(chuàng)作數(shù)個(gè)小時(shí)以上 ， 藝術(shù)就是在漫長(zhǎng)的時(shí)間打磨中 ， 變得璀璨奪目 。
今天 ， 小絳要為大家介紹的藝術(shù)家名叫佐佐木睿 ， 她就是一位愿意為作品花費(fèi)大量時(shí)間的雕塑家 ， 這位雕塑家從事玻璃雕塑創(chuàng)作已經(jīng)有16年的時(shí)間 ， 以頗具代表性的裝置雕塑“液體陽(yáng)光”被人熟知 。 據(jù)雕塑家自己介紹 ， 她的一件雕塑作品 ， 依據(jù)創(chuàng)作難度與場(chǎng)景大小 ， 往往需要一個(gè)月到三年不等的時(shí)間才能制作完成 。
相信很多人都對(duì)她的雕塑作品“液體陽(yáng)光”充滿(mǎn)了好奇心 ， 事實(shí)上 ， 這些會(huì)發(fā)光的玻璃雕塑作品 ， 并沒(méi)有我們想象得那么玄妙 ， 只不過(guò)是帶有磷光材料的玻璃 。
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這些帶有磷光材料的玻璃雕塑作品 ， 在正式展出之前都會(huì)使用日光燈為它們“充電” ， 等到玻璃雕塑吸收足夠的日光后 ， 觀展的人走進(jìn)房間就會(huì)熄滅日光燈 ， 玻璃雕塑就會(huì)發(fā)出淡淡的磷光 ， 將整個(gè)展廳變成夢(mèng)幻的世界 。 隨著時(shí)間的流逝 ， 這些磷光會(huì)慢慢變暗 ， 直到整個(gè)展廳變得漆黑一片 ， 就代表這場(chǎng)藝術(shù)展覽落下帷幕 。
雕塑家之所以會(huì)耗費(fèi)大量的時(shí)間 ， 創(chuàng)作這些奇特的玻璃雕塑 ， 與她小時(shí)候的生活環(huán)境有著密不可分的關(guān)系 ， 在佐佐木睿小的時(shí)候 ， 她生活在富士山周?chē)?， 時(shí)常處于多云的天氣狀態(tài) ， 看到太陽(yáng)并不容易 ， 這才讓佐佐木睿意識(shí)到陽(yáng)光對(duì)一個(gè)人有多么重要 ， 于是 ， 她就以光為題進(jìn)行雕塑創(chuàng)作 ， 直到找到適合的材料 ， 并漸漸地掌握它們 。
這些由玻璃制作的雕塑作品 ， 有形態(tài)各異的水珠形象 ， 也有我們常見(jiàn)的日用餐具 ， 即使再普通的事物 ， 熄燈之后都會(huì)變得夢(mèng)幻唯美起來(lái) 。
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這些夢(mèng)幻的雕塑作品 ， 不僅讓人驚嘆 ， 置身其中才能真正感受到震撼 ， 就像是佐佐木睿說(shuō)的一樣 ， 當(dāng)人們?cè)谶@個(gè)空曠的環(huán)境中 ， 有一束奇幻的光將吸引人們的注意力 ， 去思考自己究竟是誰(shuí) ， 并喚醒遺忘在心底的回憶 。
雖然 ， 我們大多數(shù)人都無(wú)法親臨現(xiàn)場(chǎng)去感受這種雕塑作品的魅力 ， 但是 ， 透過(guò)圖片還是能欣賞到它獨(dú)特的美感 ， 感受到光線、時(shí)間和藝術(shù)所組成可以震撼人心的精彩作品 。
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