奔跑吧兄弟|在中國(guó)脫口秀前行的背影里，我看到了春晚小品的模樣蔡徐坤

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中國(guó)脫口秀市場(chǎng)化的巔峰時(shí)期，好像剛剛跟我們揮手告別了。
脫口秀這種外來的喜劇形式，在上個(gè)世紀(jì)80年代末90年代初開始在中國(guó)出現(xiàn) 。不過由于中國(guó)市場(chǎng)還不具備接受的條件，所以脫口秀在中國(guó)一直發(fā)展得非常緩慢。
一直到前些年，隨著中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)文化的普及，網(wǎng)絡(luò)原住民一代人成為了觀眾主力，調(diào)侃自我，解構(gòu)崇高變得被可以接受，市場(chǎng)開始形成。
在以李誕為代表一批具有創(chuàng)新精神的演員的努力下，中國(guó)脫口秀迎來了市場(chǎng)化的巔峰。
不過這一切都戛然而止。
雖然脫口秀這門藝術(shù)還不至于在中國(guó)絕跡，但市場(chǎng)化脫口秀的繁榮，就此終結(jié) 。
任何的繁榮都是有周期的，看得多了，也就不會(huì)那么不可思議。
在脫口秀之前，以辯論為形式的奇葩說也曾經(jīng)紅極一時(shí) ，再之前，春晚小品也曾經(jīng)真的那么好笑過。
但這三種人民群眾喜聞樂見的喜劇形式，都逃不過相同的周期，我稱之為“春晚小品定律” 。
當(dāng)一種喜劇形式在人民群眾當(dāng)中喜聞樂見，有了巨大的影響力之后，附加在它身上的利益和政府想要控制的意愿就越來越大。這就會(huì)導(dǎo)致喜劇被不同意志的多方勢(shì)力染指，最終喜劇最主要的功能——娛樂大眾這個(gè)功能不再擺在首位，而是哪方勢(shì)力強(qiáng) ，哪方勢(shì)力的要執(zhí)行的意志被擺在了首位。
春晚小品的發(fā)展、繁榮和衰落，很好解釋了這個(gè)定律。
1983年第一屆春晚，有一個(gè)啞劇小品叫做《吃雞》。
表演者叫做王景愚，是新中國(guó)第一代喜劇表演藝術(shù)家。 1962年的時(shí)候他就創(chuàng)作出了《吃雞》這個(gè)小品，靈感來源于他本人的經(jīng)歷。那是在“三年自然災(zāi)害”之后，王景愚從中戲畢業(yè) ，被分配到了中國(guó)青年藝術(shù)劇院，同時(shí)被邀請(qǐng)到廣東演去演出。廣東那里的供應(yīng)好一些，王景愚可以吃上雞。在王景愚吃罐燜雞的時(shí)候，因?yàn)殡u不太爛，吃著有點(diǎn)費(fèi)勁，激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。
1963年，王景愚在北京飯店演出了《吃雞》，周總理和陳毅看了笑出了眼淚。幾年后，《吃雞》受到了所謂的“笑里藏刀”的批判。
1983年，伴隨著粉碎四人幫的歡樂和改革的春風(fēng) ，在第一屆春晚上，王景愚再度表演了《吃雞》。

可能也是因?yàn)檫^去受了太多的批判，王景愚在演出開始前突然思想壓力巨大，覺得《吃雞》這個(gè)小品沒啥內(nèi)涵， “不倫不類” 。經(jīng)過導(dǎo)演黃一鶴的開導(dǎo) ，告訴王景愚社會(huì)責(zé)任不用他承擔(dān) ，他這才放心下來。
表演效果非常好，王景愚精湛滑稽，惟妙惟肖的演技把觀眾們逗得前仰后合，給大家的除夕之夜帶來了歡笑。
不過沉重的心理負(fù)擔(dān)卻一直困擾著王景愚，有人說他在國(guó)外演莎士比亞的喜劇，在國(guó)內(nèi)卻演吃雞這種純粹搞笑的滑稽小品。常年下來，得了抑郁癥。
1997年香港回歸，他受邀去香港表演，那里有觀眾點(diǎn)名要他演啞劇小品吃雞。原來這名觀眾是從大陸過來的新移民，看他這個(gè)節(jié)目就想起了那年全家在電視機(jī)前一起歡度春節(jié)的快樂的日子。王景愚聽后，十分感動(dòng) 。臨時(shí)把他之前拒演的小品吃雞換上，再次把歡笑帶給了觀眾，王景愚也放下了多年心理的壓力，抑郁癥也逐漸康復(fù) 。

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