在眾人期盼的目光中
月湖之畔 ， 一片“梯田”生長
它 ， 就是武漢琴臺美術館
近日 ， 武漢琴臺美術館完成工程質量竣工驗收 ， 整體面貌得以呈現 。 長江日報采訪人員獨家連線專訪琴臺美術館設計者、著名建筑師柳亦春 ， 聽他講述琴臺美術館建筑設計背后的故事、他與武漢的特殊情緣 ， 以及他對建筑與城市、建筑與文化的所思所想 。

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柳亦春 ， 53歲 ， 大舍建筑設計事務所創始合伙人、主持建筑師 。
“‘琴臺美術館的黃昏’或許會變成一種風景的代名詞 。 ”和翹首以盼的武漢市民一樣 ， 建筑師本人同樣流露出他對這座美術館的期待與遐想 。
選址在月湖畔形成文化場館集聚效應

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最近幾年 ， 因琴臺美術館項目 ， 柳亦春頻繁往返于滬漢之間 。 他多了個習慣 ， 每回來武漢 ， 都會吃一碗熱干面 。 “我一般是早7點多乘高鐵 ， 到漢口站是中午 ， 去工地食堂午餐 ， 下午開會和看工地 ， 然后傍晚去機場 ， 吃一碗熱干面 ， 上飛機回上海 。 ”
在這次專訪中 ， 我們首次得知柳亦春的籍貫是武漢新洲 。 柳亦春說 ， 盡管他沒有在武漢長期生活過 ， 但祖輩、父輩都曾在這座城市生活多年 ， 父親年近八旬鄉音仍能脫口而出 ， 雖身在山東 ， 故土終難忘 ， 這都讓他對武漢這座城市多了別樣的親切之感 。
長江日報：從上海龍美術館西岸館到雅昌（上海）藝術中心、藝倉美術館 ， 近年來 ， 你設計了不少美術館等公共建筑 ， 你特別鐘愛藝術嗎？你是如何與武漢琴臺美術館結緣的？
柳亦春：建筑本身就是一個跟藝術特別相關的學科 。 2008年起 ， 我在上海設計一些藝術家的工作室 ， 開始有意識地對當代藝術做了一個系統性的了解 。
隨后 ， 在龍美術館的設計中 ， 我把自己對當代藝術的理解融入建筑設計 ， 同時 ， 將龍美術館所處的黃浦江邊的工業遺跡、城市歷史記憶濃縮其間 。
美術館的建成引起了比較大的關注 ， 也是因為這個原因 ， 我收到邀請 ， 為武漢設計一座新的美術館 。
長江日報：第一次為琴臺美術館項目來到武漢 ， 這片月湖之畔的土地給了你怎樣的印象？
柳亦春：2016年5月 ， 我第一次專程為琴臺美術館項目來武漢做調研 。 看了好幾個地方 ， 包括琴臺大劇院、琴臺音樂廳、龜山、“漢陽造”藝術區等等 。
來之前 ， 還做了很多功課 ， 查閱了很多資料 ， 尤其是身處月湖之畔的古琴臺 ， 這是一個有著深厚歷史文化底蘊的地方 。
最開始 ， 美術館選址有三個選項 ， 一處位于漢口的長江邊上 ， 另兩處分別位于漢陽的月湖邊和龜山上 。 最終選址于月湖之畔 ， 因為這里與琴臺大劇院、琴臺音樂廳為鄰 ， 更容易形成文化場館的集聚效應 。
美術館建筑的介入重新定義了月湖南岸的城市空間 。 建筑西側還預留城市廣場 ， 以及未來與規劃中的圖書館和戲劇中心等公共空間 ， 這樣 ， 疊加上古琴臺文化名勝 ， 整個月湖地區就可以形成一個聚集性的文化旅游目的地 。 我覺得這是非常好的一件事情 。
這是一座外柔內剛的美術館
在柳亦春眼里 ， 琴臺美術館是“外柔內剛”的 。 不少人認為 ， 這是看起來最不像柳亦春作品的一個作品 。 但當人們進入室內 ， 就會發現 ， 清水混凝土等設計語言的運用依舊為這座建筑打下深深的“柳氏烙印” 。

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