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曾翔
「 前言 」
楷書筆法體系的成熟 ， 可追溯到魏晉時(shí)期出現(xiàn)的新體 ， 以鐘、王為標(biāo)志 。 從現(xiàn)今流傳的拓本推斷 ， 那時(shí)的楷書應(yīng)該是有不少隸書遺意的 。 換言之 ， 楷書的產(chǎn)生、發(fā)展是一個(gè)動(dòng)態(tài)過程 。 因?yàn)檫@一動(dòng)態(tài)的存在 ， 鐘王楷書才具有原創(chuàng)的活力 。 況且 ， 在鐘王同時(shí)代及稍后時(shí)代 ， 北方的楷書還有著與鐘王不同的審美 。
真正影響當(dāng)今大眾審美的是唐代的楷書高峰的出現(xiàn)后 ， 原創(chuàng)性持續(xù)減弱 ， 導(dǎo)致楷書成了低水平＂平正＂的代名詞 。 這是一個(gè)社會(huì)性的書法教育問題 。 事實(shí)上 ， 前人對(duì)楷書的探索并未止步于唐 ， 清代碑學(xué)中興 ， 意味著另一個(gè)楷書高峰的出現(xiàn) 。 這時(shí)的楷書 ， 在一個(gè)比唐人更為開闊的視野下 ， 探索了新的楷則 。
我的楷書創(chuàng)作接納了清代以來的楷書新傳統(tǒng) ， 基于篆隸楷行的書體通變 ， 亦基于碑與帖的互補(bǔ) 。 是非成敗還請(qǐng)方家批評(píng) 。
木木堂2018年7月于牧云庵
【|曾翔的小楷】曾翔小楷作品展示
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作品尺寸：23 cm X 35 cm
｜單字高清｜
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