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|從文壇陜軍到戲劇陜軍，陜西人藝“茅獎(jiǎng)三部曲”10月列陣京城

胡宗琪話劇弓立芳主角寫意戲劇陜西北京平凡的世界陜軍

今年適逢中國(guó)最高榮譽(yù)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”評(píng)選40周年 ， 由陜西人藝推出的三部根據(jù)“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)小說改編的話劇“茅獎(jiǎng)三部曲” ， 將于今年10月在北京二七劇場(chǎng)進(jìn)行展演 ， 6月15日正式開票 。 三部作品皆是陜西的驕傲 ， 其中 ， 10月14日、15日上演根據(jù)路遙小說改編的話劇《平凡的世界》 ， 10月18日、19日上演根據(jù)陳彥小說改編的《主角》 ， 10月21日至23日上演根據(jù)陳忠實(shí)小說改編的《白鹿原》 。
近年來 ， 陜西人藝將這三部百年來堪稱“為時(shí)代立傳”的陜西文學(xué)優(yōu)秀代表作品 ， 以精品話劇的形式搬上舞臺(tái) ， 不僅展示了陜西作家對(duì)中國(guó)歷史進(jìn)程的關(guān)注與思考 ， 也向廣大觀眾及文藝工作者傳遞著陜西文學(xué)的精神和理想 。 此次這三部作品以“茅獎(jiǎng)三部曲”的陣勢(shì)集中上演 ， 更可以讓文學(xué)讀者和戲劇觀眾共同感受文學(xué)性與戲劇性在舞臺(tái)上碰撞交融產(chǎn)生的強(qiáng)大能量 ， 見證陜西人藝的實(shí)力與成長(zhǎng) 。
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《平凡的世界》
陜西文學(xué)基因讓戲劇回歸文學(xué)
話劇《白鹿原》《平凡的世界》《主角》都改編自陜西本土作家榮獲“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”的文學(xué)巨著 ， 是從現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)土壤中長(zhǎng)出的戲劇舞臺(tái)綜合藝術(shù) ， 都有著源自經(jīng)典文學(xué)的厚重力量 。 無論是陳忠實(shí)筆下通過白、鹿兩大家族祖孫三代恩怨紛爭(zhēng)、展示家族史、風(fēng)俗史、個(gè)人沉浮史、民族命運(yùn)史和心靈史的《白鹿原》 ， 還是路遙飽含著愛情的甜美與苦澀、生活的歡樂與悲苦、奮斗的成功與失敗、理想的向往與破滅、人生的價(jià)值與體現(xiàn)的《平凡的世界》 ， 或是陳彥寫出的融匯秦腔藝人個(gè)人奮斗命運(yùn)舞臺(tái)生涯以及整個(gè)社會(huì)在時(shí)代洪流中興衰沉浮的《主角》 ， 都既有視野的廣度 ， 也有思考的深度 ， 凝聚著陜西作家對(duì)人生、歷史、文化、時(shí)代、命運(yùn)的深刻思索和生動(dòng)描繪 ， 展現(xiàn)了蒼生厚念與秦川襟懷 ， 更有著陜西人獨(dú)有的精神特質(zhì) 。
面對(duì)著作家“把生命和小說一同交付”的信任 ， 編劇孟冰、曹路生 ， 以無比尊重的態(tài)度“讓戲劇回歸文學(xué)” ， 又以鞭辟入里的筆力“將文學(xué)濃縮于戲劇” ， 為導(dǎo)演提供了既具文學(xué)性、又有舞臺(tái)性的扎實(shí)戲劇文本 。
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《白鹿原》
觀眾未必記住演員的名字 ， 卻記住了一個(gè)個(gè)人物
陜西人藝選擇將三部作品搬上舞臺(tái) ， 不僅因?yàn)樽髌分卸季哂邪幕瘹v史的宏大敘事 ， 而且都選擇了以平凡世界中的蕓蕓眾生作為主角 ， 書寫人民史詩(shī) ， 講述中國(guó)故事 。 因此 ， 三部話劇都沒有選用任何明星 ， 而是全部采用陜西人藝普普通通的舞臺(tái)文藝工作者 ， 尤其是大膽使用年輕人 ， 結(jié)合老中青三代力量 ， 展現(xiàn)了關(guān)中大地本地演員的整體實(shí)力 。 看完戲后 ， 觀眾未必能夠記住演員的名字 ， 卻記住了臺(tái)上一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的人物 。 這樣的演員陣容選擇 ， 無疑是對(duì)時(shí)下舞臺(tái)過度依賴明星效應(yīng)、眼球經(jīng)濟(jì)的有力回應(yīng) 。 普通人才是生活的主角 ， 熱愛和深耕舞臺(tái)的藝術(shù)家才是戲劇的靈魂 。 而真正能夠打動(dòng)觀眾心靈和情感的 ， 絕不是努力扮演劇中人的耀眼明星 ， 而是有著真實(shí)人生體驗(yàn)、深入生活肌理的有血有肉的人物 。
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《主角》
一戲一格 象征寫意 克制還魂
三部作品可謂一戲一格 ， 胡宗琪在《白鹿原》的舞臺(tái)上搭建寫意的宗族祠堂 ， 以“重構(gòu)還形 克制還魂”的理念 ， 精簡(jiǎn)整體篇幅 ， 引入村民族人歌隊(duì) ， 讓整個(gè)舞臺(tái)樸實(shí)又不失靈動(dòng)；恰到好處的秦腔也起著畫龍點(diǎn)睛的作用 。 《平凡的世界》導(dǎo)演宮曉東則依托既具陜北高原地域氣質(zhì)又象征命運(yùn)轉(zhuǎn)盤的大石碾設(shè)計(jì) ， 完成故事的進(jìn)展和布景的轉(zhuǎn)換 ， 全景式展現(xiàn)了七八十年代陜北地區(qū)普通人在大時(shí)代歷史進(jìn)程中平凡而又曲折的人生道路 ， 以“信天游”為代表的陜北民歌也強(qiáng)化了舞臺(tái)藝術(shù)感染力 。 《主角》中 ， 胡宗琪導(dǎo)演則用53個(gè)場(chǎng)景切換、16根柱子的變化展現(xiàn)跨越幾十年的時(shí)空和命運(yùn) ， 同時(shí)又保留著中國(guó)傳統(tǒng)戲曲“一桌二椅”的簡(jiǎn)約和寫意 ， 留給演員足夠的表演空間 ， 也帶給觀眾更多的想象空間 。