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|詩論：煉字煉句煉詩眼 簡(jiǎn)約凝煉言語佳

詩歌胡適楊光穆仁

煉字煉句煉詩眼 簡(jiǎn)約凝煉言語佳
——詩歌語言簡(jiǎn)約凝煉的彰顯?淺論小詩的美學(xué)特征之二
作者/楊光
文學(xué)是語言的藝術(shù) ， 詩歌是最高的語言藝術(shù) ， 是文學(xué)中的文學(xué) 。 詩歌語言是詩人獨(dú)創(chuàng)的高度錘煉的個(gè)性化的語言 ， 是最富有文學(xué)性的語言 。 關(guān)于詩歌語言的簡(jiǎn)約凝煉 ， 古今中外的詩人詩論家 ， 無一例外 ， 都相當(dāng)?shù)闹匾?。 古人所謂：“詩以意為主 ， 又須篇中煉句 ， 句中煉字 ， 乃得工目 。 ”卜迦丘說詩歌是“精致的講話” ， 弗勞斯特詩說是“詞語的表演” ， 柯勒律治說“詩是以最佳的語詞作最佳的安排 。 ”艾青說“詩是藝術(shù)的語言——最高的語言 ， 最純粹的語言 。 ”朱自清也說過類似的話：“詩不過是一種語言 ， 精粹的語言 。 ”、“詩的語言最經(jīng)濟(jì) ， 情感更豐富 。 ”沈奇強(qiáng)調(diào)詩歌語言的簡(jiǎn)約性 ， 他說：“既是詩 ， 就得講一個(gè)“簡(jiǎn)約”的底線 ， 無論新體舊體 ， 這都是漢詩語言的第一義的詩美元素 。 簡(jiǎn)約不但是中國(guó)詩歌最根本的語言傳統(tǒng) ， 也是中國(guó)文化及一切藝術(shù)的精義 。 ”即便是倡導(dǎo)“作詩如作文”的胡適先生 ， 也強(qiáng)調(diào)“要抓住最精彩的材料 ， 用最簡(jiǎn)練的字句表現(xiàn)出來 。 ”……莫不道出了古今中外的詩人詩論家對(duì)詩歌語言的簡(jiǎn)約凝煉性的重視 。
語言的凝煉簡(jiǎn)約性 ， 是詩歌這種獨(dú)特文體的最基本要求 ， 它最能顯示詩歌的特質(zhì) 。 寒山石在《論微型詩的八大特征》中將微型詩語言的簡(jiǎn)約性定為微型詩的一大特征 。 微型詩屬于小詩的一種 ， 我們不妨也將其嫁接到小詩的特征上來 。 小詩辭約意豐 ， 言簡(jiǎn)意賅 ， 是一種簡(jiǎn)約的藝術(shù) ， 一種用最凝練的文字構(gòu)筑的最精巧的詩體 。 體式上的“精短性”是小詩體式最鮮明的表現(xiàn),是小詩最為顯著的外在審美特征 。 小詩由于體式上的“精短性” ， 更講究語言的錘煉 ， 更能表現(xiàn)詩歌語言的凝煉簡(jiǎn)約性特質(zhì) 。 謝冕指出小詩“這種文體所具有的外在形態(tài)的最主要的特征是：濃縮、凝聚、精煉和大跨度的跳躍 。 ”“短詩的提倡 ， 不僅僅是適應(yīng)某些欣賞習(xí)慣和欣賞心理的需要 ， 而且是提高和維護(hù)詩質(zhì)的需要 。 ”借用甲也的觀點(diǎn) ， 小詩、微型詩“受自身所限 ， 不僅要去蕪雜 ， 更要屏棄鋪陳 。 凝練 ， 凝練 ， 還是凝練 。 雖未必字字珠璣 ， 但只有多一字嫌長(zhǎng) ， 少一字嫌短者方為上品 。 ”張默則說“小詩的語言 ， 盡量講求密度與純度 ， 務(wù)期以最凝煉的文字 ， 一舉達(dá)成表現(xiàn)鵠的 。 ”
【|詩論：煉字煉句煉詩眼 簡(jiǎn)約凝煉言語佳】因?yàn)樾≡婓w式上的“精短性”和語言上簡(jiǎn)約凝煉性 ， 使得小詩創(chuàng)作者十分注重強(qiáng)調(diào)煉字、煉句和煉意 。 通過煉字、煉句和煉意 ， 使詩歌語言呈現(xiàn)出一種凝煉厚重、蘊(yùn)涵豐富、言簡(jiǎn)意賅的美感 ， 這就是語言的凝煉美 。 詩人們從豐富的詞匯中經(jīng)過反復(fù)琢磨 ， 在最適當(dāng)?shù)牡匚贿x擇最佳讀音 ， 最佳詞性 ， 最佳意義的字和詞 ， 挑選出最妥帖、最精確的字和詞來描摹事物或表情達(dá)意 ， 創(chuàng)造出最優(yōu)美、最生動(dòng)的詩句 。 所謂煉句 ， 是指在表達(dá)意態(tài)時(shí)要盡可能精選承載量大 ， 蘊(yùn)涵豐富 ， 表現(xiàn)力強(qiáng)的信息載體 ， 并通過恰當(dāng)?shù)木幋a手段進(jìn)一步舍去無效信息 ， 保留有效信息組成言簡(jiǎn)意賅的運(yùn)載體系 ， 強(qiáng)調(diào)漢語組裝中的次序?qū)哟?， 講究每一句詩中各個(gè)語素、詞匯的配合 ， 每一語段中各個(gè)句子的配合 ， 以傳達(dá)特定的情思 。
|詩論：煉字煉句煉詩眼 簡(jiǎn)約凝煉言語佳
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煉字的要訣是：平字見奇 ， 樸字見色 ， 陳字見新 ， 俗字見雅 。 在臧克家的《老馬》“總得叫大車裝個(gè)夠 ， /它橫豎不說一句話 ， /背上的壓力往肉里扣 ， /它把頭沉重地垂下！///這刻不知道下刻的命 ， /它有淚只往心里咽 ，/眼前飄來一道鞭影 ， /它抬起頭望望前面 。 //” ， 語言凝煉深邃 ， 平易樸實(shí) ， 尤其動(dòng)詞運(yùn)用精彩傳神 ， “背上的壓力往肉里扣”、“眼里飄來一道鞭影” ， “扣”、“飄”字 ， 準(zhǔn)確、生動(dòng)、逼真 ， 有力地刻劃出受到深重壓迫的老馬形象 。 煉句的要訣是：句宜今不宜古 ， 句宜簡(jiǎn)不宜繁 ， 句宜暢不宜澀 ， 句宜親不宜隔 。 顧城《遠(yuǎn)和近》“你/一會(huì)看我/一會(huì)看云//我覺得/你看我時(shí)很遠(yuǎn)/你看云時(shí)很近//”句子簡(jiǎn)潔樸實(shí) ， 平中見奇 ， 令人玩味 。 煉意的要訣是：“情、景、意、趣”是詩之四大要素 。 臺(tái)灣林煥彰的《雨天》“一口老甕/裝著全家人的/心 ， 放在屋漏的地方/接水/彈唱一家人的/ /辛酸……”景凄清 ， 情動(dòng)人 ， 意哀婉 ， 詩意宛然 。 詩歌的煉字、煉句和煉意是一個(gè)淘金琢玉的綜合過程 ， 其目的是讓詩歌的字、句、意更好的凸現(xiàn)金子和玉石的本色 。 穆仁說“煉字、煉句、煉意均不可少 ， 但首要的在煉意 ， 煉意純粹、才能做到小而精 。 ”馬致遠(yuǎn)《天凈沙?秋思》 ， 只有２８字 ， 卻包涵著極豐富的內(nèi)容 ， 它描繪了１０種景物 ， 類似于現(xiàn)代詩歌中的“意象跳躍”的手法 ， 卻構(gòu)成一幅完美的圖畫 ， 表現(xiàn)了天涯游子的孤寂痛楚之情 ， 融情入景 ， 情景交融 ， 情景高度濃縮于這一幅畫面之中 ， 意境蒼涼幽怨 。 這首詞煉字、煉句、煉意同時(shí)進(jìn)行 ， 干凈利索 ， 是詩歌簡(jiǎn)約凝煉的經(jīng)典之作 。